一場謀殺，檢警在找線索，找到假兇手，真凶逍遙法外，類似這樣的抽絲剝繭的過程該如何一直維持人們心中問號，覺得緊張、精彩？
今天的問題，是關於懸疑故事的鋪陳與設計。懸疑故事是現在故事圈的主流，那些令人意外的轉折，常常讓我們拍案叫絕，也使許多有志創作的新手，躍躍欲試這個類型。
但要讓觀眾燒腦，編劇自己得先燒過一遍（其實什麼類型編劇都要燒的XD)。懸疑故事的創作，到底有什麼秘訣，才能寫出驚奇感，又不會在最後使讀者們覺得乏味呢？
懸疑故事的關鍵：誤導
製造懸疑真正的關鍵在「誤導」。誤導其實是說故事的秘訣，不僅僅適用在懸疑作品內，我常談的故事曲線，本質上也是一個誤導的過程。什麼叫誤導？誤導就是你明知道事實是什麼，但你故意把觀眾的注意力帶開，讓他相信其他的事情才是真的。
以柯南這樣的本格推理作品為例，熟練的讀者想必都知道，柯南裡的標準套路是，最無辜的那個必然是兇手。這個是從觀眾的角度得出的結論，而作者要做到這個效果，勢必要安排許多巧合、誤會、人物關係，使不是兇手的人，看起來嫌疑最重。
所以誤導的建立順序是這樣的：
一、確定事實是什麼，兇手是誰，實際發生了什麼事。
二、設定多名不是兇手的關係人，並且把線索指向這些人。這些人可能有殺人的動機，可能剛巧出現在現場，可能缺乏不在場證明，或是身份可疑（面貌兇惡、有前科、有可疑的行為等等）。如果你的謎團重點不是兇手，而是犯罪手法，就把線索指向其他犯罪的可能，明明最關鍵能推測出兇手的不是兇器，卻把焦點放在兇器消失之謎上。
三、相反的，設計一些可能，讓兇手看起來最無辜，例如擁有不在場證明，有不為人知的殺人動機，或是他們的身份特別不會被當成兇手。例如兇手是死者最親近的人，或甚至兇手是死者自己（自殺偽裝成他殺），或兇手是偵探本人。
四、利用敘事本身，也可以創造出誤導。我們讓偵探主動去懷疑錯誤的人、給出錯誤的推理、著重在錯誤的重點上。
五、開始說故事，並且在中間檢查所有可能出現的邏輯問題，變動所有可以變動的細節，來維持故事的合理性。記得，最重要的是寫出一個出色的作品，而不是堅守最初的設計。
懸疑故事的真相就藏在假象中
所以你會發現，懸疑故事之所以會成立，關鍵在於你不是在說一個故事，而是兩個故事（或更多，看你誤導幾層）。這兩個故事一個是真的，一個是假的，你利用假的故事把觀眾帶進謎團之中，再利用真的故事解謎，驚奇感、翻轉的感覺就會成立。
失敗的懸疑故事通常只有一個故事，而作者為了創造懸疑感，於是使用「不說」的方式，故意在開頭不把故事說清楚，到後半才把事實交待明白。這種手法最大的問題，就在於前半段為了隱藏，故事就會變得無聊、破碎，觀眾必須要耐著性子看到後半，故事才會變得精彩。但如果故事後半本身就精彩，前半段的故弄玄虛又是為了什麼呢？不過是拖時間罷了。
成功的懸疑故事，會把真相「藏」在假的故事中，觀眾前半段在享受一個故事，到後來發現原本版本的故事不是真相，在同樣的零件之下，其實可以組裝出另一個版本的故事。夠強大的編劇，會用同樣的零件組出第三個、甚至第四版本的故事，於是觀眾享受著每個故事，讚嘆編劇的功力高深。
《布局》便是這樣的故事，他一開頭告訴你一個故事，中間故事的版本一變再變，到最後你會驚覺，連他最開頭告訴你的故事，都不是你以為的樣子。為了不影響大家的觀影樂趣，我就不細拆解《布局》的結構，但它基本上使用的技巧，有點像我在「如何設計劇本高潮？（上）」中提到的愛屋及烏法，他有兩層故事，一個是現在，一個是過去，他不斷把焦點放在過去的故事的版本，但最後的驚奇卻是現在的故事的版本。
懸疑營造的難點與矛盾
有的學員會覺得要先把整個故事想清楚，再回頭設計誤導的方式，不符合平常寫故事的習慣。我可以理解，因為大多數人寫故事是因為有熱情，這種全局設計後再動筆的模式，會讓人遲遲無法下筆，熱情就有委屈。退到離角色這麼遠的角度來設計故事，有時也容易因為不夠入戲，所以安排劇情和行為就荒腔走板。
比較簡易入手的方法是，你就先寫，大膽的去推動故事，然後到故事需要出現下個情節轉折時，問問自己，這時讀者最期待什麼事發生？例如原本兇器消失，大家都在找兇器覺得上面有兇手的線索，結果千辛萬苦找到了（此時讀者最期待的，便是兇器上的線索），但上面卻一無所獲，線索就這麼斷了；或是大家都以為某人就躲在某間屋子裡，突圍之後發現，是一場空；以為某人知道真相，結果發現他什麼都不知道，或知道的居然和大家期待的相反；以為某人死了，居然發現他還活著。
讓最期待的事落空，讓最不可能的事發生。
用這種方式，你也可以讓劇情一轉再轉、製造懸疑，不斷創造出驚奇感。但當故事越走到後段，你已經開始不得不收尾時，你就會面臨很多的矛盾和前後的邏輯問題。許多知名漫畫家的超長篇作品其實都看得出這樣的痕跡，如《海賊王》，以四皇的實力，你根本無法理解紅髮傑克為何一開始會被區區山賊斷手（就算是為了救魯夫也不合理啊），偉大的航道與新世界、香吉士的身世等等，其實有許多瑕疵，但過程非常精彩，我們也不在意。《獵人》富奸算是小心翼翼的維持故事前後的邏輯平衡，但也正因為如此，故事不得不越展越開，內容也越來越複雜。
所以在我來說，先看到全局再設下誤導的方式，和先寫再大膽翻轉的方式，理想上是應該同時使用，相符相成的。我本身在設計故事時，便是兩個方向同時進行，設定一些結構，寫一點故事，找到要翻轉的驚奇點，為了這個驚奇點來擴大結構變動設定，這樣來來回回。所以我的創作過程都會有很多版本，每個版本都提供了一些可能性和碎片，直到最終版本的完成。
延伸閱讀：如何設計劇本高潮？（上）、如何設計劇本高潮？（下）
