【改編方式】真實改編與IP改編的重點

之前曾參加過一些課程，
課上有提供IP或真實案件為題目，
鼓勵同學們完成作業，
但會發現多數同學最後的作品，
大多是中規中矩的將情節線整理出來，
所以每個人交出來的，
其實都大同小異。

但其實真實案件改編和IP改編，
真正的重點並不是「如何變成戲」，
因為如果只是把案件直接演一遍，
那和台灣變色龍有什麼不同？
如果提案只能提出「照本宣科」的內容，
那做為創作者的才能，
又該發揮在什麼地方呢？

改編的關鍵是詮釋

所以改編真正的關鍵，
是賦予你獨特的詮釋。

什麼叫詮釋？
就是你對於這個案件的見解。

同樣一個殺夫案，
有人會看到女性在婚姻中的被逼迫，
有人會看到社會對於家暴案件的態度，
有人會看到的是孩子教養問題，
有人會看到精神疾病的處遇問題。

一個現實生活中發生的案件，
可能會同時觸及到各種各樣的議題，
因為生活是充滿雜質，沒有統一秩序的，
詮譯就是找到屬於你的統一秩序，
用這個統一秩序重新打造這個故事。

就像美國的水門案，
在電影電視史上不斷被做為題材重做，
但詮釋各有不同。
因為裡面涉入的議題、面向太廣了，
從人性的罪惡，
到媒體的嗜血，
有的站正方，有的站反方，
有的談揭露者的勇敢，
有的談陰謀者的掙扎。

一個好的改編，
應該是找到一個適合的詮釋，
並且運用適合的手法，
將案件做重新的組裝。

你可能會選擇不同的視角，
來幫助故事的進行和詮釋。
例如當你用偵探（警察）的視角切入時，
可能會比較聚焦在案件的錯縱複雜，
還有與嫌疑人之間的鬥智、謊言、角力。

但當你從兇手的角度切入時，
可能會聚焦在行兇的動機。
有時甚至會有一些大膽的視角，
例如從死者的視角，
整個案件有三個死者，
我們就先從A死者說故事，
說到他被殺死，
再換B死者的視角，
然後再換C死者。

視角的選擇不是為了獵奇，
而是為了幫助我們營造好的故事效果，
以及配合我們需要的詮釋。

例如一個備受壓迫的女性走向殺夫之路，
要談「女性在婚姻中的弱勢」，
用兇手的視角，有時就比警探的視角更好。

這些選擇不是標準答案，
每個手法會帶來不同的效果和副作用，
例如兇手視角雖然更能表現她受壓迫的過程，
但也失去了探案劇的樂趣。

所以有些編劇就會選擇警察視角，
維持探案劇的說故事模式，
但將這個偵探設定為同樣有婚姻問題的女性，
她一方面在查殺夫案，
一方面面對自己的婚姻問題，
幫助我們看見無論是看似弱勢的家庭主婦，
或是看似強勢的強人女警，
在傳統婚姻觀念的束縛下，
「殺夫」似乎是他們的唯一救贖之路。

這就是編劇各種詮釋的可能，
是不是遠比平鋪直述的把殺夫案講一遍，
更加有趣呢？

同樣的道理，改編別的創作者的IP，
有時也會面臨一樣的選擇問題。
IP本身有時雜亂無章，什麼都沾了一點，
或IP確實有自己的觀點，
但改編者可能不認同，
或覺得有更廣的視角、更好的觀點或手法，
更適合當代、目標族群，
或更適合影視作品。

創作沒有標準答案，
只有不同的選擇，
和你的選擇，有沒有達到你要的效果。

這門《編劇接案實戰班》，
就是在談這些詮釋、設定、視角、手法的細節，
幫助你在面對案件時，
想法可以更寬廣、更豐富、找到更多可能性，
讓你的提案，在業主面前，
令人耳目一新。