「情理之內，意料之外」這句話可說是編劇界的千古名言，等級直逼「知足常樂」，人人都在講，人人都知道，但要怎麼做，卻常叫人一個頭兩個大。
其實，想要做到情理之內，意料之外，是有秘訣與方法可循的。其中一個方式便是「反其道而行」。
故事原先會怎麼發展，編劇就該越不按其牌理出牌
許多新人編劇往往能想到有趣的人物與情境，於是躍躍欲試的著手寫作，花了許多的時間精力完成了開場，設下了障礙，英雄要救出公主，卻遇到魔王擋路，眼看情況不妙──魔王卻輕易的被打敗了，英雄救出公主，世界恢復了和平，The End。故事才剛要起飛，就已經降落。
想要故事精彩，我們應該反其道而行。魔王擋路，原本應該是場大戰，但英雄卻不堪一擊。有伙伴出手相助，原本應該同心協力，沒想到下一場伙伴卻變成敵人。英雄遇上了魔王手下的菁英，一場殊死戰，原本應該拼個你死我活，誰知半路殺出了程殺金，魔王手下的第二把交椅一直看菁英不順眼，見機暗算菁英，反倒讓菁英陣前倒戈，幫助英雄⋯⋯
原本⋯⋯但⋯⋯原本⋯⋯沒想到⋯⋯原本⋯⋯誰知⋯⋯故事越「應該」怎麼回事，我們就「偏不」這麼做，如此才有「意外」。做為編劇，要懂得節外生枝，要懂得不安份，懂得角色本來想要A，最後卻得到B，甚至變成想要B。甲和乙吵架，下一場乙受到欺負，甲挺身而出，原本甲乙應該重修舊好，偏偏就在此時甲又說錯話，乙憤而離去。
反其道而行。
新手編劇習慣順著情理想，所以事事落得情理之內意料之內。如果我們懂得反過來，先試著思考意外，再回頭給角色增添理由，故事就會有意想不到的發展。但光是反其道而行，只有一半。因為這樣只做到了「意料之外」，缺少了「情理之內」。
添加意外性時也須顧及角色人設和情節合理
什麼叫情理？情理指的便是人性與邏輯。 有些編劇學到了「意外」，就怪招百出，明明是同一個角色，一下子因為害羞文靜錯失機會，一下子又外向暴燥惹怒對方，前一場才因為顧家與老闆發生衝突，下一場又棄家庭於不顧和兄弟花天酒地⋯⋯這樣的戲，眼看著精彩歸精彩，但如果到最後無法清楚解釋角色到底發生了什麼事，只會惹怒觀眾，覺得編劇耍人。
更糟糕的是，為了合理，在變化多端的情節後，角色要不是做了一場怪夢，就是原來是精神分裂的病患。這招或許十幾年前還能用，觀眾越來越精，我奉勸大家現在還是少用為妙。
所以記得，我們反其道而行，不斷與角色唱反調，但角色的行為與性格必須要統一，符合人性。角色可以有變化，但勢必要有一個可以說服人的理由，才能成立。比如一個清廉的警察，為了籌出醫治妻子的醫藥費，不得不收賄；結果妻子知道後，卻深感不安，害怕自己的丈夫會因為她一錯再錯，竟選擇離開他⋯⋯我們反其道而行，讓清廉的人收賄，又讓本該感動的妻子選擇離開，這個情節中人物的變化和選擇都有明確的理由（都是因為愛啊～），既有意外，又兼具合理。
為什麼人們總是說編劇需要懂得人性？因為在意外發生後，編劇總必須自圓其說。
試試看，先告訴觀眾太陽打西邊出來，再想個好理由解釋它。學會這個技巧，你也可以寫出精彩的故事。
延伸閱讀：情理之內，意料之外的技巧(二)──拼貼
