常見的新人創作問題，
來自於缺乏故事層次，
通常是往兩個極端發展：
1. 主角只是與地痞（班上惡霸）小打小鬧，打完就沒了。
2. 主角對上某個極惡強權，但一轉眼就正面對決，顯得這個強權「很單薄」。
（例如主角很容易就對上皇帝，就有皇帝也沒什麼了不起的感覺）
這種情況出現在短篇沒什麼問題，
但或是出現在電影甚至更長篇的作品，
都會讓故事變得單調平板，
缺乏「升級」的驚喜和變化。
要解決這個問題其實不難，
其實你只要預先在設定角色時，
就預先把「至少三層」放在心上。
大多數出現這種問題的作品，
在構思時的角色就只有兩層，
一層是受害者，
通常是社會中上的底層，
例如平民、被霸凌的軟弱學生，
主角通常會在這一層；
而第二層則是反派那層，
通常是位居高位的加害者，
例如權貴、惡霸。
若是只有兩層，
故事就很難展開，
因為鬥來鬥去就是主角和反派，
要嘛輸要嘛贏，
但來來回回都在「同一關」。
但如果有三層，
主角就可以先對抗A，
進而引起更高級的B的注意，
就會在面對A取得勝利後，
故事自然升級到新的階段。
所以不只要對抗班上的霸凌，
還要從這個對抗帶出進一步的威脅，
可能是吸引了校外的流氓，
可能是牽動了校方的利益，
可能是要面對惡霸的權貴家長。
這個發展不陌生吧？
許多知名的作品都是這樣安排的，
所以一開始在安排角色時，
就要預先考慮高一個層級的角色布局，
才能為故事預留出升級的空間。
當層級變多時，
你也會發現故事的變化性增加了。
例如主角可以先獲得某權貴的器重，
卻在對抗完某個地痞後，
發現地痞和權貴居然是親子關係，
恩人變仇人；
或反過來為了對抗更高級的權貴，
轉而與一開始的敵人合作，
這些都是在只有兩層時，
做不出來的關係變化。
為了不要讓故事變得一段一段，
或是產生小、中、大BOSS這種呆板感，
通常會設計在故事前期時，
就讓層級較高的角色登場，
把故事的大框架做出來，
再隨著故事線的推進，
把中間層的人際關係補起來。
以《鬼滅之刃》為例，
就是無慘先登場，
再出現下弦的概念。
故事有鬼、下弦、上弦、無慘多層的模式，
先透過對抗鬼完成前期鋪陳，
然後把無慘這個階梯終點拉出來，
再由鬼升級到下弦開始爬這個階梯。
我們有時在想故事時，
難免會陷入眼前的情節設計，
「忘記了」升級發展的可能性。
但如果能預先就做了對應的角色布局，
在構思時就會有更多不同的想法。
