最近的話題新劇《火神的眼淚》，
靠著紮實的田調揭開消防員的日常與困境，
引來許多人關注。
在一片讚聲之中，
也可以看到一些對於劇情緊湊性的討論，
是不是想講這樣職人的、寫實的故事，
就必須犧牲戲劇性呢？
其實並不盡然。
編劇與報導文學、專題記者最大的差異，
就在於虛構的權力，
而虛構的目的，
就是為了創造更大的戲劇性，
創造更好的觀影感受，
進而吸引更多的觀眾，
使更多人能在娛樂中共同關心不被關懷的角落。
這篇文章在不考慮後續劇情鋪排、
拍攝難度和演員能力等等執行考量下，
借用《火神的眼淚》第一集的開場，
來談怎麼透過場景設計，
在相同的情節下，
創造更大的戲劇張力。
第一集第一場是個精彩的大場，
透過深入火場的驚險救火過程，
加上無知刁民的叫囂，
同時做到熱開場的場面要求、
消防員題材的定調、
角色性格的展現等等多重功能，
是一個標準穩健的開場。
稍稍美中不足之處，
是這個場景中的故事線各自分散，
一邊是進入火場的搶救線，
一邊是場外刁民的叫囂線，
一邊是家人連環call的介紹線。
三線彼此之間有時空和邏輯上的關連，
但在戲劇效果上卻沒有彼此幫助，
所以會有一種「散散的感覺」。
在這過程中最弱的環節，
大概就是叫囂的刁民，
因為這個角色是個「純然的刁民」，
缺乏動機和情感，
純功能性的感覺很強。
如果可以透過關係的建立，
例如將開頭哭著希望搶救的民眾，
做成一對夫妻（或兄妹），
他們的母親被困在火場中，
兩人一軟一硬，
女兒哭求消防人員搶救，
丈夫則怪罪消防人員進度太慢，
還看到水柱都噴旁邊不噴火場，
出手搶過水柱，
噴進火場卻造成內部人員燙傷，
進而影響到內部搶救的進度。
這樣微調，
這個刁民角色就不再是「純刁民」，
而是一個動機、情感充分的角色，
既表現了「外行影響內行的無知」，
又將搶救線與叫囂線便可合而為一，
相互影響，產生關聯性，
也就抓緊了整個場景的節奏。
而林義陽（劉冠廷飾）為了搶回水柱，
與丈夫爆發衝突，
遭到女同事徐子伶（陳庭妮飾）拉開制止，
這個混亂的過程，
也讓她錯過了母親的連環call，
延續到後面的母女衝突。
如此一來，三條故事線環環相扣，
事件幾乎都沒變，
交待的資訊點也幾乎沒變，
但透過刁民對救災的實際影響、
由急怒到後來母親被救出後的後悔與感謝，
表現出專業的重要性，
即使增強了緊湊性和必然性，
更能使原本純粹的「一場打火戲」，
增加情感表現的空間。
場景內部的故事線如此，
場景與場景之間、事件與事件之間也是如此，
這便是「分場」的技術。
分場不只是「按照順序把場景排好」，
同時也要考慮「各元素如何組合成更好的場景」。
總歸來說，把握4個原則：
一、沒有小角色，只有小編劇
這句話原話是來自於
「沒有小角色，只有小演員」，
意指演員不該小看任何一個你拿到的角色，
再小的角色，都應該用心演好。
編劇也一樣，
為了劇情上的功能，
我們會創造許多小配角，
但這些配角都不該被當成「不重要的小角色」，
理想上他們都應該有動機、有性格、有背景，
而不是一個功能性的擺飾。
這一點延伸到生活中也一樣，
鄉民絕不會只是個「鄉民」，
政客也不會只是個「政客」，
每個人都是獨一無二的存在。
試著在面對鄉民時問：
「他是什麼樣的鄉民？
為什麼會說這句話？
他的意圖是什麼？」
改變你看待世界的方式，
就會改變你筆下的故事。
二、加強人與人之間的連結
人與人之間，有態度、有關係、有情感，
試著將讓故事中「無關的角色」
都與主線、主線上的人物產生連結，
就會自然找到讓故事層次變得更豐富、更緊實的可能性。
事件可以很簡單，但關係應該複雜。
媽媽掉進水裡要救，是理所當然的，
加上一個太太，就複雜了；
殺父仇人的仇是必須要報的，
但不小心愛上他，就複雜了；
刁民的言行確實是糟糕的，
但出發點是為了搶救自己的母親，
複雜化就會產生不那麼平板的戲劇。
三、試著寫「個體」，不要寫「全體」
在故事的意旨上，
一個角色會具有代表性，
這個角色代表「夾在夢想與現實之間的警察」、
這個角色代表「來自家庭的壓力」，
這是我們入門課談過的「標籤原則」，
但在更進階的觀念中，
角色不該只有這樣。
因為沒有一種性格、特徵的角色，
能夠代表所有人，
所以當你這樣思考時，
角色就會扁平化、去個性化。
我們需要再花一點力氣，
在「全體的代表」之餘，
再替他設計一個適合他的性格與特徵，
透過矛盾性和對比性，
強化衝突和戲劇性，
讓他成為一個獨特的個體。
四、不只做「對」，更要「精彩」
永遠保持更大的企圖心，
在「想說的有說了」之餘，
可以再進一步追求說得巧妙、說得迷人。
保有這種企圖心，
才會讓一個「本身就很好的題材」，
變成一個「精彩絕倫的故事」。
台灣的戲劇過去長久以來，
受到種種因素的限制，
缺乏題材寫實、扣緊社會現實的作品，
《我們與惡的距離》、《做工的人》、《火神的眼淚》等等一連串投胎自真實情境、田調紮實作品的成功，
正帶領著台灣戲劇的重要轉型，
它們的存在，意義非凡，
需要大家的支持。
他們在有限資源下開創新局，
沒有他們的開創與經驗累積，
就無法讓後人有更上一層樓的台階。
在第一階段「寫出真實」的階段性任務完成後，
再結合第二階段的「紮根在真實上的虛構」，
一定會產生更多精彩的傑作。
《火神的眼淚》Netflix現正熱映中，大家趕快追起來！
