嗨，你今天追劇了嗎？我們今天追到了《我的新創時代》第二集。在這一集中發生了幾件大事，第一，奶奶和韓志平相認了，我們上一集一直叫他男主，現在替他正名一下，他叫韓志平，在第一集他得獎的那個大板子上有看到。奶奶聽說了孫女徐達美的困境，必須在星期五前帶著南道山去參加社交派對，於是奶奶跑去拜託韓志平幫忙找南道山。
這件事就是這一集的主軸，我們電視劇的每一集，看起來情節很多，但其實都會有一個主軸，第一集的主軸是徐達美家庭的背景故事，在這個故事中的主線便是徐達美父親的創業之路，副線是韓志平與徐達美的奶奶兩人的關係發展，以及他們合作假冒南道山寫信給徐達美的事。
我們可以用三幕的概念來分析，父親主線的第一幕是他提出想創業、在公司被欺負、決定辭職創業，結果離婚了。韓志平線的第一幕就是被趕出孤兒院，遇到徐奶奶，兩個人一起去銀行開戶，韓志平開始住在奶奶的店裡。父親線的第二幕是努力創業的過程以及分居後姐妹倆的相處，韓志平線的第二幕，則是奶奶要求韓志平寫信給心情低落的徐達美，兩人成為筆友；第三幕則是母親再婚姐妹決裂，還有父親創業需要錢，奶奶拿錢給父親被韓志平看見，這就連結到韓志平線的第三幕，韓志平決定搬出奶奶店裡去首爾發展，卻因為發現錢被奶奶領光了，以為被奶奶背叛，但後來發現奶奶不但沒有偷他的錢，還送了他一雙鞋。這雙鞋在第二集也有出現，它就是兩人之間感情的象徵。而徐達美的父親雖然拿到了投資，卻因為車禍過世了。
我們說一部電視劇，通常都有三條故事線，第三條，便是現在線，講徐家姐妹和韓志平三個人的重逢。你如果想要學習分析劇情結構，可以像這樣把故事線拉出來，然後看這些線的三幕結構設計，還有故事線和故事線之間是怎麼扣合在一起的。
所以回到第二集，主軸就是尋找南道山，就產生了三條故事線，韓志平與奶奶這邊在找南道山，還有徐達美和南道山兩條線的發展，這三條線最終就匯整到徐仁才，就也是徐達美姐姐辦的社交派對上。
如果你仔細留意，就「人生改變的激烈程度」而言，這一集的情節和上一集比起來，可以說是微不足道。第一集又有離婚又有死亡又有窮小子變大富豪，結果第二集基本上是說了要辦派對，一路發展到派對才剛要開始而已。這裡是要提醒，我們常談戲劇要有變化，但這個變化一定要驚天動地生離死別嗎？其實不需要。一集故事的情節發展，也不一定要有很多的大事件。這一集就是一個很好的示範。
我覺得這集有三點很值得學習。第一點是場景細節的設計。單看徐達美的故事線，其實是沒有太多意外的，認真工作求表現，最後卻沒受到上司肯定，這早在我們的預料之中，但這條故事線幫助我們對徐達美有了進一步的理解，她有很強的客戶處理和現場協調能力，還有多國語言能力，還有旺盛的鬥爭心，在咖啡廳中，無論是放音樂掌握群眾，說自己也是迷妹來拉近關係，熟練的應對不同語言的客人問題，還有整理訂單順序等等，很多時候我在批改學員的作品時，其實大家缺少的就是這樣豐富的細節。你想說主角工作能力很強，是怎麼個強法？你必須實際讓主角秀一次，觀眾眼見為憑，才會被說服。很多人可能會直接跳到女主角是店裡銷售冠軍接受表揚的那一場開始寫，但這樣就只是給她貼了一個標籤，缺乏細節，就缺乏說服力。
第二點是「延後」的能力。這部劇的編劇非常懂怎麼將重要的場面延後，延長故事的懸念，而且也去除了「老梗」的感覺。這個能力其實在第一集就有展現了，父親被車撞到，我們那一瞬間的想法是：天啊，又來了。但沒想到父親站了起來，像沒事一樣去做簡報。但簡報現場他的狀態看起來不好，流了鼻血似乎要倒下了，結果仍然沒事。就這樣一直到最後，他在公車上倒下，我們心中的想法也從「又是老梗」，變成了對父親死亡的不捨。
相同的概念也用在韓志平拿名片給奶奶，卻被奶奶撕碎。如果奶奶直接收下，那當徐達美告訴奶奶派對的事時，我們理所當然就知道奶奶的解決方式了。但因為奶奶把名片撕了，這個懸念就一直延長到後面韓志平看到用膠帶拼起來的名片，我們才確定奶奶要透過他來解決這個問題。
南道山出現在派對上也是這樣，透過一開始兩人的重逢被打斷，南道山有機會進入狀況知道來龍去脈，卻選擇拒絕幫助，和韓志平談判破裂。事後卻自發性的出現在派對上。大家一定要學會這個技巧，在寫故事的時候不要總是直奔你預期的情節點，我們當然知道兩人會在派對上相遇，但有沒有到最後才確定這件事，而不是先讓一切確定，那後面就會變成理所當然的跑流程了。
第三點可能違反很多人的直覺，就是提供問題的解決方式，反而能夠製造懸念。過去我們都以為，想要有懸念，要做下集待續的破口，必須要用一個巨大的危機，主角的事業要崩壞了，既將要被車撞到了等等，但如果你仔細留意這兩集的收尾，都是利用「告訴你危機會怎麼解決」，來創造你往下看的動力。第一集的危機是，徐達美被姐姐看不起，她跟姐姐嗆聲，說要帶南道山到派對上，結尾就結在韓志平和奶奶相認，還有真南道山的現身。第二集的危機是，南道山的公司失去投資，眼看就要倒閉了，但收尾卻提前告訴我們，他們在美國的比賽獲得評審的高度認同。
以前我們會以為，讓觀眾「不知道接下來該怎麼辦」才能創造懸念，現在我們發現，知道下一集要演什麼，也同樣對我們有巨大的吸引力。所以我想提醒很多習慣「藏東西」的新手創作者，說故事的重點真的不是一直埋梗，讓觀眾進不了狀況，很多時候給觀眾預期，讓觀眾知道「後面有你想看到的東西喔」，反而會有更強的吸引力。這個感覺有點像預告演唱會會有哪些神秘嘉賓，觀眾就會因為期待看到這些精彩的部分，而想要繼續看下去。
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