之前談想像力時，
同時提到了「同理心」和「感受力」，
這兩個也是編劇很重要的能力，
但它們是什麼呢？
同理心簡單來說，
就是能站在對方的立場，
理解對方的想法與情緒。
之前提到的「心像能力」是有形的，
可以想像文字最後會變成什麼樣子，
而同理心則是能想像角色在那個當下，
會是什麼感覺。
那「感受力」又是什麼呢？
感受力指的是你對作品細節的敏感程度。
就像聽一首歌、看一幅畫，
有人只能聽到「很柔和很緩慢」，
有人卻可以聽出曲調背後的情緒，
悠閒中帶著一點點惆悵，
像走在夏日午後草原上輕輕哼著歌，
但對未來有些㥬惶；
有人只能看到「一個女生坐在鏡子前」，
有人卻能從筆觸從眼神從色澤，
看出她正為即將而來的出嫁，
感到緊張興奮又心花怒放。
同理心和感受力需要用「身」和「心」體會
如果「心像能力」和「包容性」是用腦，
「同理心」和「感受力」必須用心、用身體。
我在大學時代剛開始接觸現代舞、現代戲劇時，
常常都「看不懂」，
但前輩提醒我，
不要用腦看，用身體去看。
不要去試著解讀這個符號這道燈光是什麼意思，
而要去感受，這個瞬間你的身體是什麼感覺。
你的感覺比起專家的分析更重要，
你並不知道舞台上舞者那些扭曲和旋轉代表什麼；
你也不知道舞者為什麼動也不動，
像不動卻又在動；
但你能感覺到一種焦躁、痛苦，
你能感覺到一種神聖與寧靜，
那些感受就是意義本身，
比任何文字說明賦予的都更加純粹。
這些能力和想像力是會連動的，
像剛才說的，
把一種悠閒中帶著惆悵的情緒，
轉化成夏日午後哼著歌思考未來，
就是調動了感受力接收到細節，
並且運用心像能力把這些細節具象化，
再用同理心去確認，
這個具象化當下的角色情緒，
確實和從音樂中感受到的相同。
因為牽涉到表達，所以自然也和表達力有關，
在創作者之間的溝通討論，
其實有時確實很像通靈，
他們一起聽一首歌，然後討論：
「嗯，有點接近，但好像太愉悅了。」
「嗯，確實如果再猶豫一點會更好。」
沒感受力的人會覺得他們在裝逼，
還有樣學樣，覺得大師就要這樣故弄玄虛，
明明什麼都感受不到，
還自以為很行，甚至互相吹捧，
最後出來的結果就是慘不忍睹。
增加同理與感受的三階段：感受細節、對自己誠實、擴大體驗
那要怎麼增加同理心和感受力？
有幾個階段。
首先是，你必須要靜下心來，真的去試著感受細節。
這就好像讀書，你可以草草看過去，
看一行跳一行，抓一個大概的意思，
也可以真的一個字一個字的讀進去。
也像吃東西，
你可以呼嚕呼嚕吃下去好吃不好吃，
也可以細細咀嚼，
感受口感、口味、氣味的差異。
第二個階段，學會對自己誠實。
很多人容易被外相欺騙，
東西反正就是貴的好，
大師出手一定就比較棒。
若是你依賴「跟東西本身無關」的資訊做判斷，
你就等於關閉了你的感受力。
我們不是要否定貴或大師，
試著換一個想法，
我們是要學習到底這些「好東西」到底好在哪？
對自己誠實，用心去感受，
去抓到「平凡與優秀」的差異到底是什麼，
你才能進一步去理解，
喔，原來所謂的優秀其實就是做到某些事，
至於到底值不值那個價錢或名望，
你可以自己心裡有把尺。
第三階段，擴大體驗。
你很難同理你從來沒有經歷過的情緒，
你頂多只能類比，
你也很難從作品中感受到你沒體驗過的細節，
你最多是依賴曲名、畫作裡的情境去推測。
這也是為什麼戲劇比畫容易懂，
畫又比音樂更容易懂的原因（可能因人而異），
因為前者提供比較多可供推測的細節，
可以輔助你的感受。
就像你去上品酒課，有個老師輔助你，
原來那個酸味就叫莓果味啊，
那個苦味就叫巧克力味啊，
有一些理性上能幫助你理解的元素，
也可以輔助你的感受力。
所以你也可以透過影評來輔助你增進感受力，
但不要完全相信影評說的，
你必須自己看過，
自己去思考、判斷影評說的到底有沒有中，
而不是被他吊書袋唬得一楞一楞的。
這世上誤人子弟的評論家真的非常多，
因為出一口嘴瞎唬爛比較簡單，
但真的完成作品，
或真的能輔助感受力不足的人提升，
都是很不容易的事。
這世上永遠有假貨，
尤其是在真貨很有限的市場。
這部分你除了增加自己不被騙的能力，
沒有杜絕的方式。
而在藝術上最好的防騙能力，
就是保持對自己誠實，
相信自己的感受，
並且擴大自己的眼界。
