《后翼棄兵》爆紅原因編劇來解析！精彩絕倫的角色佈局&劇情鋪排

《后翼棄兵》是最近在Netflix上大紅的作品，劇本非常的精巧，是屬於和韓劇那種會刻意去渲染情緒，跟你拉近距離的路線很不一樣，是更接近電影，對白簡練，結構紮實的作品。

我們今天就要來解析一下，《后翼棄兵》這部作品的劇本到底厲害在哪。這一集會分兩個部分來做解析，第一是主題與角色布局，第二是劇情的鋪排。

首先，很多人都會在談論，這部作品到底是不是一個談女權的作品？答案是當然，我們看結構跟布局就知道了。

首先是女主角哈蒙的媽媽，一個成功的學者，明顯領先時代，女性意識抬頭，卻在故事一開始就選擇了自殺。

做為媽媽的對照組，則是認養哈蒙的養母，她完全是個典型的時代女性，被教導當一個好妻子、好媽媽，對她而言，女人的幸福來自於一個愛她的男人，偏他的先生卻不愛她，使她為了引起丈夫的注意做了各種努力，卻反而將丈夫越推越遠，最後甚至開始依賴藥物麻痺自己。

但養母是一個完全樣版的弱女子嗎？也不是。我們從養母見錢眼開，主動向學校撒謊的行為，從她彈琴的天賦，從她主動讓哈蒙喝酒以及和她談經紀條件等等行為，可以看出她其實骨子裡是個聰明有想法的女性，雖然好像沒受什麼教育有點粗野，但如果不是因為時代的觀念，她很可能會有一番自己的事業。

而哈蒙在學校的同學，則是另一個對照組，更接近時代裡的樣版女性。她在學校裡曾是風雲人物，但在畢業之後結了婚，所有年輕時候的活力都消失了，成了只關心兒子會不會哭鬧的平凡主婦。

兩個有天賦的女性，無法融入社會的英年早逝，融入社會的鬱鬱寡歡，而看起來適應的還可以的，也不知道是還沒走到養母的這個慘況，還是雖然過得去，但也完全失去了自己。

除了哈蒙，這個故事裡有哪個女人獲得幸福呢？喔，還有一個孤兒院的好朋友喬琳，她在故事的後期再度登場，告訴我們她是因為哈蒙的努力，使她渡過了黑暗的時期。所以這當然是一個談女權的故事，故事當中有一大堆細節和女權扣合在一起，例如老師送給哈蒙的洋娃娃、第一次參賽碰到的女選手、不斷強調她是女性的報導、喬琳在律師事務所的待遇等等。

除了女性之外，女權的故事中，男性角色的布局也是很重要的。因為權力是一種相對關係，我們可以透過男性看待女性的態度，來表現性別之間的權力關係。

首先是媽媽與養母的相對，同樣的，哈蒙的父親與養父，也起到了相似的對應。哈蒙母親遭到父親的背叛，獨立養育哈蒙，而養父選擇離開養母到遠方出差，雖然並沒有小三的角色，但我們可以從對話中隱約感覺到，養父似乎在外另有自己的新生活。在這個年代中，兩個有天賦的女性都試著從男人身上得到幸福，但卻都被拋棄了。

「害怕被拋棄」這件事也因此形成哈蒙的一個心結，這我們晚點會再談到。

接下來一個重要的男性角色就是薛波先生，也就是教哈蒙下棋的工友。在西洋棋的世界裡，薛波其實就像哈蒙父親的存在，這個父親給她的唯一關愛，就是教會她下棋，並且儘可能的讓她能夠發揮天賦。因此薛波替他找了學校老師，讓她去社團打車輪戰，可惜哈蒙雖然展現了驚人的天賦，卻因為藥物成癮的問題，使她被禁止下棋，而生為工友的薛波先生也無能為力。直到後來她第一次的出賽報名費，也是薛波先生贊助的，可以說沒有薛波先生，就不會有後來的哈蒙。

這是一個有趣的設計。因為很多的女權作品，都會把男性視為女性的敵人，男人是歧視者、壓迫者，但《后翼棄兵》這部影集卻沒有採取這個態度，你會發現雖然這部影集中反覆提到女性在時代裡面臨的困境，但在男性的角色布局上，大多數的男性都不是哈蒙的敵人，甚至可以說幾乎大多數的男性，都是哈蒙的朋友，這是非常特別的觀點。

在這部影集之中，男性的角色布局，幾乎是圍繞著棋盤與哈蒙的情感打轉的。有哈蒙愛的人湯斯，但可惜湯斯是同性戀，兩人只能當朋友。

有哈蒙戰勝的人，州冠軍哈利，同時也是才華有限的棋手代表，他們無法靠下棋維生，只能選擇去當工程師。哈利在哈蒙失去養母的時候成了她的精神支柱，兩個人有過一段感情，但哈蒙也因此意識到他跟哈利的距離，哈利沒有她的天賦，無法進入她的世界，兩人便分開了。

還有與哈蒙併駕其驅的人，美國冠軍班尼，班尼是哈利的進化版，不但曾經擊敗哈蒙，而且也是全心投入西洋棋世界的棋癡，但這份全心投入也讓哈蒙意識到，比起她，班尼可能更愛西洋棋。

女性的自我情感探索，是女性成長議題中一個很常見的議題，同時與女權議題糾纏不清。如果女性不需要靠男人拯救，女人的幸福不建立在男人的寵愛上，那女人的感情世界，該是什麼模樣呢？

哈蒙其實在她做為棋士成長的過程中，同時也做為一個女人在成長，編劇將棋手線與感情線組合在一起，哈蒙在挑戰西洋棋世界的同時，也在探索自己的情慾。她一開始對湯斯一見鐘情，這個階段就像偶像劇的夢幻泡泡一樣，她情竇初開，而且似乎和白馬王子兩情相悅，未來就要邁向Happy Ending，但她的初戀卻是個同志，她也曾經對性有所好奇，隨意找了個看對眼的男生就結束了初夜，但差強人意的體驗讓她意識到，比起愛情，西洋棋與母親更佔據她的心。

但接著她失去養母，她變得孤身一人，寂寞對她的衝擊使她再度經歷哈利、班尼，最後她甚至在法國模特兒克里歐身上找到一種屬於女性的力量，一種她從來沒有見過，凌駕在男人之上的生活態度，卻又因為她而重重的摔了一跤。直到最後，她才意識到，她也有給予別人力量的能力。她一樣在追求勝利，但她現在追求勝利，不再是因為害怕自己沒用了。

這就回到我們前面提過的，哈蒙身上的角色課題：害怕被拋棄。對哈蒙來說，心中一直都有陰影，我應該學習母親，走上獨立的路嗎？但母親卻被拋棄，死於悲劇。還是我應該要順應世界的規則與要求，但照做了我並不快樂，功課太簡單太無聊，聽話吃藥結果弄得一身狼狽，反倒是破壞規則、鑽小漏洞，才能得到自己要的東西。但吃藥的結果，卻又使她失去了她最愛的下棋機會，也失去了與薛波這個父親化身相處的機會，她再度被拋棄了，直到她被認養。

她努力當個乖女孩，但卻又看到養母做為一個乖女孩的下場。於是她再度挑戰，最終棋盤上的勝利，使她與養母成了同盟，下棋勝利成了確保她不會被拋棄的理由，直到養母過世，她又再度失去了依靠，於是不斷想從棋局中找到其他人取暖，所以她接受了哈利，緊抓著班尼，你從「寂寞、害怕孤單」的這個點切入，也才能夠理解為什麼哈蒙會在關鍵比賽的前一晚，無法抵擋模特兒的邀約，也才能夠明白為什麼最後美國棋手們的越洋電話，對於哈蒙這麼重要。

這部片做得最出色的地方，女主角哈蒙從頭到尾最大的衝突阻礙，都跟下棋有關。在大多數的時候，她所面臨的問題，孤兒、貧窮、沒有參賽經驗、沒有下棋以外的人生、內心的寂寞、害怕失敗等等，都跟她的性別無關，就算是她是男生，這些問題也一樣存在。

但這些問題的根源，卻又與母親的死連結在一起，而母親的死，又跟女權連結在一起。哈蒙追求她棋藝上的成就，怕輸的執著，都與母親的悲劇和她被遺棄的心結有關，這一層產生的寂寞，也使她與男性的相處有關，而因為男性友人都是棋手，因此又扣合回她在棋藝上的成就。而她在棋藝上的成就，又和世人如何評價女性有關。因為這樣的綜合關係，我們才會在每一盤棋上，看見不同的內心戲，有時是勝負心，有時是調情，有時是對無依無靠的恐懼。

它不像傳統女權故事那樣，把衝突的焦點，放在時代觀念對主角的阻礙上。通常如果你這樣處理，故事的主旨會變得很鮮明、很露骨，但也會變得很說教。有點像我們看過很多講種族歧視的作品，會很直接寫白人對黑人有多壞、多殘忍、黑人有多可憐，但因為現在這些觀念已經非常政治正確了，如果你還處理得這麼用力，觀眾就會覺得很無聊，因為你想說的事情，我們都知道了，你還反覆強調，就有點讓人反感了。

我在上課時，很常會遇到同學問我：「老師，一個故事可以包含兩個以上的議題嗎？」因為我常談故事要有焦點，要有主旨，該怎麼讓故事能夠同時處理兩個以上的議題，又不會失焦呢？其實就是像《后翼棄兵》這樣，透過設定，讓幾個議題，像同心圓一樣，整合在一起。

好，在理解完哈蒙這個角色的層次後，我們要來進入第二階段，看看這七集劇情的規劃。

我們說過，表面上我們追的是劇情，但實際上我們在看的，是角色歷程，角色的成長與轉變。而電視劇每一集都像一部單獨的作品，會有一個主軸，甚至一個階段性的角色歷程。

《后翼棄兵》的第一集，就先從哈蒙的小時候談起，從她因為母親的死亡來到孤兒院，如何學會下棋，如何對藥物產生依賴，如何發揮她在西洋棋上的天賦，又因為藥物的依賴而崩壞。第一階段的角色歷程，學會了下棋和嗑藥，並且與薛波、喬琳兩個主要角色建立關係。

第二集，她被領養，與養母建立關係。把握我們常說的翻轉原則，最後要和養母組成同盟，開頭就要和養母關係不良，要鋪陳這個關係不良，就讓養母一登場像個賢妻良母，再一步步揭開真面目。同樣的，哈蒙參加比賽也是一樣的邏輯，從一開始的不受重視，到技壓群雄，和哈利對局時，也從一開始哈利瞧不起她，一直打哈欠，中間她還衝去廁所咒罵自己，再回來後便開始翻盤。從一開始想要的東西都被忽視，到最後拿著自己賺到的錢去通通帶回家。

如果一二集是一路上升，那三四集便是相反的向下轉折，第三集與第二集剛好相反，一開始光鮮亮麗，甚至配合與母親的回憶都是「以為母親死了，母親卻驚喜的游到對岸向她開心招手」。但這集的走向其實是哈蒙在感情和棋藝上的雙重挫敗，第一次學會了「輸的感覺」。所有故事中主要的男性角色也都在前三集登場完畢，通常在劇集總集數一半以前，主要的角色都會出現。

第四集與第三集相同，從比較歡快的氣氛開始，哈蒙長大了，從學校畢業，發生了性關係，代表著少女時期的結束。母親送了她禮物，兩人的情感感覺來到了最高點，但此時養母又開始戀愛了，原本安定下來的哈蒙，再度陷入了可能被拋棄的焦慮，養母甚至告訴她，她投注一切的西洋棋，不是生命的全部。在這集中哈蒙一樣同時面對感情與棋藝上的挑戰，與養母的分離、自己的未來還有來勢洶洶的俄國棋士。這是她第一次挑戰外國棋士，並且被最終大魔王博戈夫打得體無完膚。她徹底輸了，養母也死了，她失去了在她少女階段兩樣她最重要的東西，幾乎走到生命的最低谷。

第五集，失去一切的哈蒙無法正常生活，在哈利的協助下重新振作。哈利其實是一個很有趣的角色，他是哈蒙的手下敗將，卻幫助哈蒙渡過生命中最艱難的時期，可是同時哈蒙卻又凌駕在他之上，這在一部與男女權力有關的作品當中，是一個很有趣的設計。哈利可能也是全劇最理解哈利內在孤獨的人，因為他承認自己的平凡，也見過自己父親的潦倒，事實上這個沒有現身的酒鬼父親，也起到了一點平衡的作用，畢竟這部作品到目前為止，女生不是自殺嗑藥就是酗酒，男生每個都正常的不得了，哈利的酒鬼父親和後來哈蒙養父的潦倒，讓我們看到有問題的不只是女人。第五集的後半，故事進入了哈蒙與班尼的發展，一開始看起來班尼完全凌駕在哈蒙之上，編劇還安排了一場快棋大戰，讓哈蒙慘敗，但哈蒙最終還是贏了，並且接受了班尼的援助，她從一開始的谷底重新爬上了高峰。

第六集，對班尼傾心的哈蒙，在紐約接受班尼的訓練，卻發現班尼眼中只有西洋棋，哈蒙在無法從班尼身上得到足夠關愛的情況下，棋力受到限制。但克里歐使她找到了女性的力量，一種對更強大女性的嚮往，使哈蒙在快棋的決鬥上贏過了班尼，並且在勝利之後，終於與班尼發生了關係，卻發現儘管如此，班尼心中還是念念不忘西洋棋。從這裡我們看到一個非常微妙的心理，班尼愛哈蒙嗎？他其實不愛，他只是因為輸給了哈蒙，原本他還至少在快棋上能贏的，現在他連快棋都贏不了了。他與哈蒙上床，與其說是愛，不是說是一種征服，至少在性這件事上，他還是可以佔上風的。這當然是我的解釋啦，你想解釋成他前面很克制，沒有把哈蒙鍛練成強者絕不動色心，但這對我來說實在是不夠有說服力。

看起來以完備的實力來到巴黎和博戈夫多對戰的哈蒙，卻因為無法拒絕克里歐，在棋賽上的表現失常了。這裡扣回了第一集的開場，她心中那個難以對抗孤寂的角色課題，把她摧毀了。她表面上看起來沒事，但實際上卻面對最大的空虛，她買下養父的房子，丟掉所有和養母有關的東西，看起來像在努力的重振生活，但實際上卻是不斷的墬落，她不敢面對與博戈夫的再次對決，但又不知道放棄對決，自己該怎麼活下去。哈利只能提醒他，但無法拯救他。最後喬琳現身了。哇啦，很經典的首尾呼應，而且女人心還是必須靠女人來救啊。

第六集與第五集，班尼和哈利是個對比，如果哈利無法全身心愛西洋棋，是他無法和哈蒙走在一起的原因，那全身心愛著西洋棋的班尼會更好嗎？答案是否定的。你會看到其實編劇一邊在推進哈蒙通往棋王之路，但實際上也在不斷回應各種劇情產生的提問，依賴藥物的天賦能走到最後嗎？不行。被認養了就是幸福嗎？不是。遇見白馬王子呢？與養母相依為命呢？沒有西洋棋以外的人生是好的嗎？只有西洋棋的人生不行嗎？與男人一起是幸福嗎？還是追求變成更成熟獨立的女性？如果一輩子在追求勝利，今天卻面對不可能戰勝的對手，到底是再接再勵，還是承認失敗呢？

第七集，薛波先生過世了，喬琳來報喪，她們舊地重遊，哈蒙從薛波先生的遺物和喬琳的鼓勵，瞭解到她是被愛的，她是別人的驕傲，而且她一路努力的成果，也成了使別人變得更好的力量。講得俗套一點，哈蒙在這裡從原本的為自己而戰，升華到了為他人而戰，其實這是非常典型的首尾呼應設計，哈蒙在這裡解開了她的角色課題，俄羅斯之戰便是她戰勝課題成長的證明。她隻身來到俄羅斯，並且與湯斯重逢，更獲得了來自美國所有前男友……呃不是，所有美國棋士的支持。這裡跟《我和我的冠軍女兒》一樣有個陷阱題，如果這裡就走JUMP路線，美國人終於同心協力戰勝了俄國人，那一方面不但有點大美國主義，二方面會變成女人在男人的支持下獲勝，而不是女性獨立成長了。所以編劇一些細節的安排，包含了第五集中，哈蒙回絕了來自宗教的支援，同時向美國政府求助卻沒有獲得支持，反而引來了監視，大概是一種「哈蒙的勝利是她個人的勝利，美國政府不要來吃豆腐喔」的設計。這是我們在避免主旨被別人亂解釋的時候，會打的一些預防針。同時編劇讓棋局在中盤就脫離了大家討論的結果，於是雖然男生有幫忙，大家有團結過，但最終哈蒙還是靠自己的力量勝利了。

聽到這邊，你是不是對於故事中劇情的安排、轉折都更明白了呢？編劇利用不同層次的賽事，不同狀態的男人以及哈蒙不同階段的成長課題，展開在七集的內容中。這就是屬於結構派在架構劇本時的思考模式，所以你會感覺到一集跟一集之間的鋪陳伏筆與對應，環環相扣，步步推進，而且從頭到尾緊扣在主旨上，沒有多餘的戲被浪費。

好，今天的分享就到這邊，希望這個解析能幫助你更明白這個作品的巧妙，如果你喜歡我們的分享，歡迎在下方留言告訴我你的感想，我們下一篇文章再見了！