我們常說一部作品情節緊湊，或說這作品沒什麼情節，到底「情節」是什麼？
故事的情節分兩種，外在的情節與內在的情節。
外在情節是指具體故事的一路發展變化，主角遇上了一個麻煩，採取了一個行動，帶來一些影響，他又採取了下一個行動，引來了更大的麻煩……
情節就是一個又一個的事件，在主角追逐他「想要」的過程中，情況不斷轉變，他原本以為要說服老師，卻發現真正的幕後黑手是校長，但正當他要揭發這件事時，卻遭到了朋友的背叛。
沒有情節，就是沒有變化
故事中的場景基本上有兩種，一種在告訴我們「情況是什麼」，另一種在告訴我們「情況改變了」。
如果多數的場景都只是在表現「情況是什麼」，例如只不斷角色是什麼人、什麼個性、什麼心情、他與其他人的關係、他的處境等等，那我們就會感覺劇情沒有在推進。例如：這個場景用破裂鏡子中的倒影，表現他的煩悶與找不到自我，下個場景看到他與母親冷戰的早餐，再下個場景他一個人在街上遊蕩，再下個場景他看著金魚缸發呆……
雖然這些場景都有Fu，但沒有情節。
有些故事大綱洋洋灑灑寫了2000字，但其中有1500字都在交待主角的狀態，那這樣的大綱就沒有情節，因為雖然我們看到很多資訊，對主角瞭解的很深入，但其實故事完全沒有變化。
要創造情節，我們需要「情況改變了」的事件
他與媽媽冷戰，突然，媽媽開口說話了，說她在考慮要主角搬出去住。主角在街上閒晃，不知道該怎麼辦，突然他看到一個徵人啟事，決定前往應徵，在應徵的現場，他意外發現了一個媽媽的秘密，他做了一個決定，他不搬家，他要媽媽搬家……
在上述這段文字中，情況不斷變化，於是我們看到劇情不斷推進，形成了一個又一個的情節。
「情況是什麼」和「情況改變了」這兩種場景都是必要的，如果只有「情況是什麼」，劇情會顯得空洞沉悶，只有意境和氛圍，如果只有「情況改變了」，我們就沒有機會認識角色、瞭解角色的想法、與其他人的關係等等，就會跟不上不斷變化的情節。
我們並不是漫無目的的改變情況創造情節
編劇之所以要創造情節，讓主角遭遇一個又一個的變化，目的是為了改變主角的「內在」，也就是改變主角的想法、價值甚至性格。
我們一生之中，可以一個工作換過一個工作，一個女友換過一個女友，但我們還是一模一樣。這些外在的變化如果沒有對我們的內在留下痕跡，產生改變，我們就會覺得沒有意義。
同樣的，劇情之所以重要，是因為這些故事情節都會影響角色的內在，使他相信某件事、渴望某件事、放棄某件事、學會某件事。這個隨著外在情節改變的角色內在，就是角色的內在情節。
我們表現上是在經營外在情節，但事實上，我們是在經營內在的情節。如果只是不斷給予各種刺激的冒險，但對於角色沒有任何的影響，那作品本身就會顯得乏善可陳。
檢查一下你的作品，故事的情節夠豐富嗎（改變、轉折夠多嗎）？是否有牽動著角色的內在？
