《屍速列車2》在網路上褒貶不一，
我覺得最中肯的評價是：
「說好是《屍速列車》，結果是《玩命關頭》。」
這樣的評語最核心的原因，
不是因為裡面有不少飛車場面，
而是因為少了一些讓《屍速列車》成為經典的元素。
（以下評論有微雷）
1. 過度呆板的善惡分明。
這是全劇淪為純爽片的主因，
整個角色布局太過單調了，
總之主角群以外的角色都壞壞，
主角群就好棒棒，
裡面沒有任何一個角色有立體性。
單就世界觀來看，
這故事有許多有趣的元素。
被歧視的韓國難民、
留下心結的夥伴、
武力集團中的內部矛盾、
末日世界裡的溫馨家園……
這裡面其實充滿了可再挖掘的人性，
但最終成品卻完全沒有用上這些設定，
反正壞蛋就是又瘋又變態，
夥伴之間就是可以放下心結（從沒真心計較過），
主角就是各種英雄行為，
這大大減少了故事耐人尋味之處，
整體的感覺就像街機的射擊遊戲，
徒留下持槍射擊的理由。
如果我們留意《屍速列車》中的角色多樣性，
為了拯救女兒可以不管他人死活的主角，
充滿正義感的愛妻大叔，
寧可害死別人也想回家見母親的大反派，
只想牽住彼此的小情侶和姐妹，
對父親又愛又恨的女兒……
你真能說清楚，
誰做的是對的或錯的嗎？
2. 缺乏支撐戲的煽情內容。
這故事裡充滿了生離死別，
可惜的是，這些生離死別都沒有支撐。
男主角姐姐一開始帶著兒子死了，
但我們沒機會看到，
男主和姐姐、姐姐與兒子、男主與外甥，
姐夫與妻子、兒子的感情戲，
全部一場都沒有。
如果我們沒看到「他們真是深情的一家人」，
就不會為了他們的慘劇流淚。
全劇裡每個組合都有一樣的毛病，
兄弟感情還沒建立，就生離死別，
祖孫感情還沒建立，就生離死別，
母女感情還沒建立，就生離死別，
結果就只剩下廉價的煽情了。
所以最終高潮場導演慢動作一遍又一遍，
背景音樂澎湃一階高過一階，
演員們臉部表情都到達民視等級，
仍然催不出幾滴眼淚。
相較之下，
《屍速列車》選了一個冷開場，
從一場家庭危機展開，
並且讓父親從頭到尾為了女兒努力，
而女兒最後也因對父親的愛而獲救，
豐富的父女互動場景，
才是在父親犧牲時、女兒獲救時，
讓我們感動不已的原因。
3. 混亂的作品核心。
主角的角色課題，
被設定為「過度合理不願嚐試」，
但全劇當中幾乎沒表現過他這一面，
他哪有不願嚐試？
他一路都在嚐試各種玩命任務啊。
女孩重覆提起：
「這糟糕的半島，也沒有這麼糟。」
但整個故事裡，
也看不出來她覺得這半島好在哪，
半島之外又糟在什麼地方。
回到世界觀，
逃出半島卻受歧視，活得悲慘的難民，
對照活在半島，卻可以安身立命的家庭，
確實存在足以支撐「家與幸福是什麼」的議題，
但劇情卻完全沒有相關的著墨，
平白浪費了一個好框架。
我也分不清是編劇委屈被改得面目全非，
還是這個框架純粹是無心插柳流成膿。
總之除了正邪對抗和家人煽情外，
這故事缺乏了核心議題，
反觀《屍速列車》，
災難因自私而擴大，
人們因無私與愛而能得救，
這個核心議題不只扣合主角的角色歷程，
也與劇情發展貼合。
當人們願意無私合作，
哪怕滿是殭屍的車廂也能闖過，
若不是人的自私，
這群車廂內倖存的人，
可能全都能活著到達釜山。
《屍速列車：感染半島》的故事當然不能說很爛，
全劇甚至可以說是中規中矩，該有的都有，
但與原著高度還是差異太過明顯。
我其實對這個世界觀很感興趣，
想說，如果不要讓黃中士一幫如此瘋狂，
而是認真討論，
在這塊充滿喪屍的土地上，
我們到底是要逃離故鄉，
還是應該在廢土之中重振家園？
我總覺得這樣布局，
會誕生更好的作品，
也讓這個系列有了更進一步延伸的可能。
（大家都離島了，怎麼拍第三集啦！）
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