許多人想寫真實故事改編，
或是想要放入在地題材，
常常會犯「一窩蜂」的錯誤。
講到歷史，就想到二二八、霧社事件；
講到鬼屋，就想到民雄鬼屋、卡多里樂園；
講到美食，就想到魯肉飯、牛肉麵；
講到兇案，就想到劉邦友、白曉燕⋯⋯
這些「頂流題材」，
其實很不適合做為投稿比賽的題材，
最主要的原因有兩個：
1. 大家都在寫
最有名的題材，是最多人的選擇，
一個徵文比賽可能有超過10個人寫這個題材，
而評審們平常看案子，
也會非常常見這類的題材，
光看到就會覺得「又來了」。
就算你寫得不錯，
但就像一個模特兒站在一排模特兒中一樣，
你選的戰場本身就讓你顯得很普通。
2. 很可能正在被開發
業界也在到處尋找可以開發的題材，
頂流題材基本上都有人開發過了。
一個劇本開發到上映，
中間有幾年的開發期，
你看起來「還沒有人寫」的題材，
很有機會都正在被開發。
有資源的製作公司們都找資深編劇開發了，
你如果還試圖靠一己之力向他們挑戰，
勝率其實非常低。
這些頂流題材基本上就是紅海，
競爭太過激烈，
沒有資源的新人、新公司很難從中取得好處。
所以開發故事，
要懂得去尋找「藍海」，
避開那些很多人會直覺想到的部分，
找到獨特的題材與角度。
幾個方法給大家參考：
1. 尋找「衛星」或「同質」題材
如果你想做頂流題材，
試著去找「相關但不那麼有名」的題材。
例如你想寫二二八，
不要直接寫二二八事件，
因為它只是一個引爆點，
它之前、之後都可能有可以寫的人事物，
例如嘉義機場、雄中自衛隊。
美麗島事件太有名了，
那可以試著寫中壢事件、橋頭事件。
最近即將要上映的《夜校女生》是類似的選擇，
北一女是一個大家都知道的學校，
但這部電影做的是「北一女夜間部」，
並且進一步處理夜間部與日間部之間的愛恨情仇。
這些題材會讓評審（也是讀者）眼睛一亮，
覺得你真的有做功課，
找到一個新鮮的選擇，
卻又擁有和頂流題材相近的特質，
在行銷上更有施力點。
2. 尋找特定領域或地方性的知名事件
像《志氣》的景美女中拔河隊，
或像《KANO》的嘉農棒球隊，
這些題材可能在那個圈子有名氣，
但對於不關心那個圈子的人，
基本上是沒有聽過的。
現在這類題材最被開發的應該是鬼故事，
《粽邪》系列、《女鬼橋》系列都屬於這種，
接續《咒》要推出的「一字宇宙」，
想選擇近年的真實恐怖事件，
也類似這樣的味道。
這些題材因為已有基本的名氣，
但又因為不是那麼廣為人知，
所以競爭者少但又對製作人有吸引力。
3. 個人周邊的特殊卻普遍經驗
近期遭錫蘭踢爛的三階段課程，
還有像《山道猴子》，就是這種內容，
它們足夠普遍，
但並沒有像「過年回家被親戚問候」那麼普遍。
它們其實具有某種特殊性，
只有特定的族群團體才理解全貌。
這種題材帶有一點「揭密」的味道，
帶我們看見很多稍有耳聞但理解不多的細節。
職人劇其實帶有一點這樣的味道，
像《影后》帶我們看見女演員的辛酸，
如果能有珠寶鑑定師、股市交易員的作品，
也是屬於大家普遍知道卻特殊的經驗。
這是我們自由開發者的優勢，
因為大公司大老闆大編劇們都「太忙了」，
他們光把時間花在「可以立即有錢賺」的事上，
就已經不太夠用了。
大家都知道探索的重要，
但真的能空出時間來，
做這種「可能白費力氣」的事情的人，
極為稀少。
所以反過來說，只要你開始做，
你就能獲得優勢。
要學會拿自己的強項去作戰，
而不是在別人擅長的戰場去硬碰硬，
才能在參加比賽時獲得更高的勝算。
