這應該是入門課最難的問題了，
對許多同學來說，
建立想要、行動、阻礙這些外在元素，
除了在創意上的挑戰之外，
都沒有太多難度，
但講到「你的故事想談什麼？」，
大多數人都面有難色，
就是想說一個很酷的故事，不行嗎？
其實不是行不行的問題，
而是很酷的故事，
一樣會有故事的主旨和正反力量，
不然就會變成「很亂的故事」。
原則上，我們可以從幾個外在元素，
挖掘出主旨的可能性。
1. 找出故事的核心問題。
每個故事無論長短，
都會有一個屬於它的核心問題，
通常跟「主角的特點」與「想要」有關。
當魯夫說他要成為航海王時，
應該不會有人天真的以為，
成為「航海王」的條件，
只是拳頭比較大顆，
或第一個找到One Piece吧？
不可能，在故事當中，
主角最終實現想要的目標，
必然伴隨著成長與啟發，
世界的真理不是「擁有，會讓你變好」，
而是「變好，你自然會擁有」。
你必須先具備某個重要條件，
才配得上你追尋的寶藏。
所以講一個追夢的故事，
核心問題通常和「實現夢想的條件」有關，
講一個求生的故事，
核心問題通常和「活著的資格」有關，
講一個關係和解的故事，
核心問題通常和「和解的關鍵」有關。
配上主角的特性，
所以一個女性追夢的故事，
例如《我和我的冠軍女兒》，
核心問題就和「女性追夢的條件」有關，
女性可以擁有「被認為是男性的」夢想嗎（摔角）？
女性能夠獨立實現夢想嗎？
還是必須仰賴某個正確的男性？
一個窮人追求財富的故事，
例如《寄生上流》，
核心問題就和「窮人變成富人的條件」有關，
窮人有機會翻轉階級嗎？
靠努力工作？靠騙倒富人？還是靠戰勝其他窮人？
你設定主角的「貫穿全劇的想要」，
通常都會跟你的核心問題有關。
2. 試著回答核心問題，決定最後結果
如果主角在追夢，
你對夢想的態度是什麼？
如果主角在追殺仇人，
你對復仇的態度是什麼？
主角能不能藉由他的行動，獲得他的想要呢？
這是你故事對核心問題的態度，
主角能獲得愛，
就代表你相信有某個方法能獲得愛，
主角無法獲得愛，
就代表你不認為這世上必然擁有真愛，
愛也會被某個東西打敗。
你相信你的主角，能實現想要嗎？
你對主角的追尋，
是抱持樂觀，還是感到悲觀？
當然故事可以有反諷結局，
表面上獲得，實際上是失去，
表面上失去，實際上是獲得，
就像《鐵達尼號》蘿絲傑克雖然最終無法在一起，
但蘿絲一輩子沒有將傑克忘記，
這個點燃了她生命熱情的男子，
是她擁有的永恆愛情。
但無論如何，
想一想主角最後與想要的關係，
人有時會因為實現夢想而成長，
有時會因為實現夢想而墮落，
有時會因為失敗而悔改，
有時會因為幻滅而成熟。
你對於核心問題的看法是什麼？
你覺得目標觀眾喜歡看到什麼態度？
試著回答核心問題，
並且尋找你故事的結局，
你可以不知道它的長相，
但必然要給自己一個方向。
3. 試著從「主要衝突」中找到正反力量
我們常談衝突的外在樣貌，
想要與阻礙，
但本質上，衝突的內在樣貌，
即是故事中的正反力量。
主角用什麼行動試圖實現想要？
如果成功，它代表什麼？
如果失敗，它又是被什麼打敗？
研究一下你的角色、行動和阻礙的特性，
尋找他們可能的對立面。
在《當男人戀愛時》中，
主角對自己的黑道身份不滿，
甚至有一點自毀傾向，
而這也同時成了他親情、愛情的阻礙，
這便是故事中的反面力量，
而他試圖為身邊的人付出，
即是故事的正面力量。
不符合社會規範的人，
值得被愛、能夠獲得幸福嗎？
決定他是好人壞人的，
是他的身份，還是他如何為他人付出？
這便是故事中的對立信念與主旨信念，
情節也幾乎不會脫開這個矛盾，
因此他最後對抗的是黑道，
以及對於浪子的偏見，
無論是來自他人的，或是自己的。
所以我常提醒，
要寫英雄故事，
反派不該只是「某個強大的壞人」，
而應該是某種「必須對抗的價值」。
要寫愛情故事，
男女主角必須要有一個根本矛盾，
而這個矛盾應該呼應某個「必須對抗的價值」。
所以《愛的迫降》中的南韓北韓，
以及家族裡的阻礙，
是男女主角與命運之間的對抗，
生在哪裡、擁有什麼家庭，
都是命運的安排，
愛情能夠戰勝命運，或是被命運打敗？
《屍速列車》表面上在對抗殭屍，
但實際上是在對抗人的自私。
仔細留意，故事是在什麼時候往好的方向發展？
是他們團結起來穿越車廂去救人時。
而故事又是在哪時往壞的方向發展？
無論是殭屍的起源（黑心企業），
父女緊繃的關係（自私的主角），
中間下車的車站（只想自保的主角），
被隔離在其他車廂（自私的其他人）……
究竟是自私才能讓我們獲救，
還是看似笨拙的無私？
女兒唱著獻給父親的歌，
父女之間的愛，
使他們免於被守衛射殺。
好的故事聚焦核心問題，並堅守在對立與主旨信念上
發現了嗎？雖然衝突一波接一波，
但好的故事始終不會偏離核心問題，
並且堅守在對立與主旨的信念上，
阻礙和情節都不是隨意設定，
而是在過程中反覆強化核心問題的辯證。
你可能在發想故事時，
沒有考慮這麼多，
但也沒關係，等情節長出來之後，
再從中挖掘也不遲。
反覆試著去問：
「到底是什麼在阻礙主角？」
主角在追尋的東西，
是世界上這麼多人都在追的，
無論是成就、情感或是尊嚴，
是什麼阻礙了我們？
如果世界的真相，
真的是「具備條件就能擁有」，
那為什麼我們要的東西，
遲遲無法握在我們手中呢？
真正阻礙我們的，
到底是什麼？
真正需要對抗的，
到底是什麼？
試著去找出那個埋在故事中的，
藏在角色腦子裡的，束縛他的元兇，
那個錯誤的，卻讓我們深信不疑的對立信念。
衰事和衝突，每天都在發生，
但這些都無法構成戲劇衝突。
衝突是拿來考驗角色的，
讓角色因此而成長、轉變，
故事中的衝突才會變得有意義。
