這也是一個常見的提問，
很多同學在面對主角的「想要」時，
常常都只想得出一些抽象的概念，
例如「角色想要有安全感」、「角色想獲得肯定」等等，
這些其實都是偏「內在」的，
它們都比較像是「需要（need）」，
而不是「想要（want）」。
需要是你故事的終點，
也是你故事主旨的重點，
一個談論主角找回尊嚴的故事，
主旨卻跟尊嚴無關？
聽起來不太合邏輯。
所以有抽象的想法是好的，
因為那就是「你的故事想談什麼」的答案，
你只要思考一下，
主角要靠什麼來滿足需求，
你大概就能找到故事的主旨了。
例如主角是靠努力來獲得了肯定，
那主旨就是在談努力的重要，
如果是靠友情和團結實現了夢想，
那主旨就是在談友情和團結的重要。
當然主旨有很多設計上的變化，
但我們這篇主要要談的「想要」，
所以我們拉回重點。
外在的「想要」，該怎麼決定呢？
很簡單，你要想想，
你打算要寫一個什麼類型的故事？
故事當中你希望主角經歷哪些冒險？
走過哪些舞台（場景）？
你要從這些答案去設定主角的想要。
例如你想寫的是動作片，
要消滅黑暗組織，
那這就是你主角的想要。
如果你想寫的是愛情故事，
那追求到夢中情人，
這就是你主角的想要。
但消滅組織、追求情人需要方法步驟，
這就跟你打算設計的場面有關，
例如你想寫賭博的戲，
那就讓主角為了消滅黑暗組織，
必須參與一場賭博或偽裝成賭客，
或是為了追求夢中情人，
必須獲得撲克冠軍。
簡單來說，
「想要」就是你故事的指南針，
你設定在哪裡，
故事就會往那裡去。
所以你如果想找「很適合主角的想要」，
你就會摸不著頭緒。
但把問題換成：
「故事要往某場戲發展，主角的想要該是什麼？」
就會比較單純。
通常「貫穿全劇的想要」，
跟故事的情感、類型比較有關，
而主角「當下的想要」，
跟故事的題材比較有關。
我們編劇的任務，
是找到可以整合這兩者的答案。
所以如果今天你想寫親情，
又想寫尬舞，
那就讓貫穿全劇的想要與親情綁成一起，例如：
「為了獲得父親肯定，我要拿到全國舞蹈冠軍。」
然後也思考一下，
你那個抽象的「需要」，有沒有可能也放進來？
例如：「主角要認識到，他必須先肯定自己，父親才會肯定他。」
那這樣你故事和角色課題的雛型就出來了。
因為情節、角色、主旨是一體三面，
所以要找主角的「外在想要」，
自然是往外在情節去找，
找到了再來給主角添加設定，
角色是你創造的，
「想要」是你為了故事需求賦予它的，
你一直給他心理諮商，
也找不到他的想要。
你要問你自己才對。
