「家庭風暴劇」並不是指以家庭為題材的作品，
而是指故事通常以「家」為主要場景，
一群親朋好友因為某個理由聚在一起，
在言談之間漸漸揭開隱藏在家庭中的秘密，
以及每個人的傷口和真面目，
最後親人變仇人（再變更親的人）的故事。
例如《八月心風暴》、《愛在頭七天》，
或不是家人，而是朋友的《完美陌生人》，
這種類型因為封閉空間的特性，
也常見於舞台劇，如《夜夜夜麻》。
家庭風暴劇是一種很特殊也很強大的類型，
但也是一種很難寫的類型，
因為它明顯和其他故事不同，
缺乏一般故事常見的「任務」和「行動」，
只有一群人在房間裡不斷的說話，
因此成了很多人想寫，
卻經常力不從心的類型。
乍看之下，因為存在封閉空間，
家庭風暴劇類似《救貓咪》中的「鬼怪屋」，
但細解之後會發現它並不符合鬼怪屋的定義，
因為鬼怪屋的三個條件是：
一個怪物、一間房子、一種罪惡。
但家庭風暴劇並不是主角被神秘力量迫害，
而更像一群人之間的角力。
我不太能夠從《救貓咪》的十種類型中，
找到符合的類型，
也沒有看到《救貓咪》解析類似的案例，
例如經典電影《十二怒漢》，
和家庭風暴劇非常相似，
過程中不斷揭露每個人的偏見和秘密，
最後還將原本我們認知的真相顛覆，
這與家庭風暴劇從「家人」顛覆為「仇人」，
或從「難搞的家人」顛覆為「最重要的人」，
都有類似的走向，可以視為一種變型。
（如果有對《救貓咪》深入研究的人，
歡迎告訴我應該怎麼把這類劇歸入他的體系中）
那我們該如何創作這「第十一個類型」呢？
這樣要先解決家庭風暴劇的幾個迷思：
1. 家庭風暴劇沒有行動？
這是一個最大的誤解，
大家都被關在家裡說話，
不代表彼此之間不存在「企圖」。
角色沒有目標的戲劇，
自然是推不動的。
在做家庭風暴劇的角色和情境設計時，
必須給予這些角色動力，
他們一定「試圖對彼此做些什麼」，
無論是說服他們接受什麼觀念，
索取他們身上的資源，
或是渴望獲得原諒。
這個「試圖達成的目的」，
便是這個故事中的行動，
主角會用盡全力試圖做到這件事，
從一開始的試探、面對阻礙、加碼行動，
而其他角色也會因自己的企圖，
彼此互相成為阻礙，
於是故事才會在不斷衝突中，
走到那個塵封多年的真相。
你不給予角色之間那種必須以命相搏的動機，
不給予他們各自的盤算和計畫，
自然就無法捲起風暴。
2. 家庭風暴劇只有一個場景？
這是不夠關注細節的想法，
當場景是一個家，
家就有各種不同的角落，
客廳、餐廳、浴室、各自的房間，
你可以試著找到每個人的據點，
就像我們在家裡都有「自己的地盤」。
（有時地盤便是家人爭奪的資源）
在不同的地方，
進行不同角色組合的密謀。
父母聚在一起，
便密謀如何面對孩子，
弱勢的人聚在一起，
便密謀如何合力對抗強權。
這會使故事產生不同的變奏、布局和可能性。
同時，就算場景只有一個餐廳，
餐廳也有許多的角落，
那張共同的餐桌是一個公開場合，
但我們可以在自己的角落密談。
我們也可以找藉口暫時離開，
無論是上廁所或到陽台，
電話或抽煙或補菜補飲料，
情境和環境都是我們設計的，
可能性是我們創造的。
3. 家庭風暴劇只能使用家中的角色？
這一點是見仁見智，
我們可以在進入這個主戰場之間，
對每個人的背景做鋪陳，
也可以在進入之後，
透過電話或網路來與外界聯繫，
這端看製作上的考慮。
外界的變化，
很多時候是家庭風暴劇的助燃劑，
角色原本還在猶豫，
接到外界的緊迫訊息，
便在時間壓力下做了決定；
或是反過來，
外在的壓力解除了，
使家裡的角色突然意識到自己的荒謬。
有時突如其來的訪客，
也可能是神秘的變奏。
在故事前期去應門的媽媽，
回來淡淡一句：「是外送員。」
也可能在後面爆出，
其實當時來的不是外送員，
而是媽媽不看好的女兒男友，
在關鍵處加深了媽媽與女兒的矛盾。
要留意的是，
不要讓外界的力量喧賓奪主，
外界的變化是為了推動家庭風暴本身，
為了激化原有的角色間矛盾，
而不是隨意跳進來加入戰局。
要創作家庭風暴劇，
原則上有幾個重點：
1. 找到真正的主角與核心。
只要是這種噱頭明顯的類型，
就常使人忘記戲劇的本質。
只要是戲劇，
角色歷程和故事想談的主旨，
永遠是作品的核心。
無論你的作品是三人鬥五人鬥七人鬥，
要嘛有一個核心主角，
做為整個故事的框架，
由他的行動來推動整個故事；
要嘛故事有多個主角，
多個視角和互為阻礙的多個行動，
但全都圍繞著一個故事核心，
不同主角是故事核心的不同面向，
同樣都有不可抹滅的傷口揭開，
有人選擇原諒，
有人選擇離開，
有人選擇自我毀滅，
不同的故事線有不同的主旨，
但核心都是「面對不可抹滅的傷口」。
沒有搞定這個「想說的東西」，
編劇永遠都會編成大雜燴，
想到什麼塞什麼。
2. 建立「不可解的矛盾」。
不可解的矛盾有三種，
第一種是零和遊戲，
例如爭遺產、爭房間，
不是你贏就是我輸，
而且每個人都有輸不起的理由，
正因為如此，
角色間才會拼個你死我活，
才不會讓故事輕易妥協和讓步。
第二種是不能說的秘密，
秘密揭開就會造成不可捥回的傷痛，
例如外遇、曾經的罪惡等等，
秘密持有者知道一但揭開，
他珍惜的某個東西就會一去不復返。
但不能說的秘密本身不會創造行動，
因為保守秘密本身不是行動，
刺探秘密、揭發秘密才是，
秘密持有人所能做的行動，
是防止秘密被揭發，
哪怕必須傷害知情的人。
所以如果你只設計了秘密，
卻沒有「試圖利用秘密的人」，
這個故事就無法建立行動。
第三種是根本矛盾，
也就是兩個持有相反信念的人，
就像食肉者與素食主義者，
反同者與同志，
務實者與夢想家，
連鎖集團與獨營小店，
情侶與去死去死團。
這些矛盾或大或小，
但這些信念本質上定義了他們是誰，
妥協代表他們必須否定自己，
所以他們不可能妥協。
這些根本矛盾者在日常生活中，
可以選擇老死不相往來，
或是見面但是避而不談敏感話題。
但故事情境逼他們共處一室，
逼他們不得不互相傷害。
這種根本矛盾本身也不構成行動，
除非他們試圖說服對方，
但這件事本身不合理，
因為家庭風暴劇多數時候彼此是熟人，
他們應該彼此說服過無數次，
並且自知對方不可能被說服。
所以他們的主要行動不太可能來自根本矛盾，
我們還是必須回到慾望本身去建立行動，
例如素食主義者的餐廳有財務問題，
必須向肉食者周轉，
但因為他們的根本矛盾，
使他無法直接了當的開口，
只好使用拐彎抹角的羞辱、威逼或請第三方代勞，
偏偏食肉者與第三方都有各自的問題，
於是漸漸形成風暴。
在根本矛盾上，
唯一的解方就是角色歷程，
角色最後獲得成長，
瞭解到自己原本信念的盲點，
終於願意放下執著彼此和解。
以上三點相輔相成，
第一點可以強化情節，
二三點則強化人物衝突。
3. 漸進、揭露與翻轉。
戲劇最忌重覆，
如果在開頭便把所有的資訊丟出來，
故事便會停滯不前，
風暴就無法越演越烈。
所以家庭風暴劇的角色層次很重要，
其中角色幾乎都會有偽裝的一面，
甚至兩面與三面。
觀眾在開頭認識的角色，
通常都不是真正的角色，
心機的人偽裝單純，
狠辣的人偽裝親切，
體貼的人偽裝蠻橫。
如果你把角色的形象想得太單一扁平，
故事就無法透過揭露真面目而推進，
新資訊也不會帶來情況的翻轉，
劇情要嘛太短展不開，
要嘛必須靠與核心無關的東西添篇幅，
要嘛就是原地打轉。
如果你不習慣思考轉折型的劇情，
我們可以用一個簡單的句型來做輔助：
「他一開始……但是其實……沒想到……最後……」
例如：
他一開始宣稱自己公司賺大錢，
鼓勵大家投資，
但是其實他公司財務有問題，
他是想騙大家錢，（這裡通常便是行動）
沒想到他反而中了同夥的女兒的圈套，
女兒與男友捲款私奔，
他不得不承認自己的無能，
欺騙信任他的人，
便會被信任的人所騙。
最後幾個騙子都失去了一切，
重新試著建立彼此的信任關係。
你用的連結詞越多，面向或轉折越多，
中間旳連結詞也可以自己做變動，
一開始、但是、其實、沒想到、居然、最後……
在上面的舉例中，
只簡單寫了主角的企圖與轉折，
你可以用主角為主幹，
在每個階段都放入其他人的視角，
好讓劇情的每個階段都有衝突。
利用這種方式，
可以簡單釐清你在故事中要經營的大方向，
也提醒自己不要把角色設為單一面向的扁平人物。
每個角色都有「看起來……其實……」的安排，
整個故事才會有足夠的火藥向前推進。
延伸課程：《電影編劇課》
