在回饋學員的作業時，最常碰上的問題，就是角色常會去做一些沒道理的事， 角色動機 不合理。莫名其妙的，角色就去找人吵架了；莫名其妙的，角色明明超討厭一個人，卻整天和他相處；莫名其妙的，角色要去討好一個他不重視的人。
學員也很挫折，好像怎麼寫都不對，好像自己對人的理解很有問題，理解角色的想法，好像真的很難。
但真的有這麼難嗎？
你有沒有這樣的經驗，當你在看戲時，時不時就會升起一個念頭：「這主角在幹嘛？為什麼不xxx就好了。」
或是：「他這樣做太不合理了吧。」
所以你其實懂，你有能力分辨一個角色應該怎麼行動，應該會怎麼思考，應該會做什麼選擇。只是當自己寫的時候，你刻意關閉了自己的這項能力。
通常寫不好角色，都是因為三個原因：一廂情願、隨意拼裝和對角色理解太少。
一廂情願
事先就決定好角色的設定，也決定好劇情是什麼，實際寫的時候才發現，啊，這個角色其實在這個時刻不應該做這件事，但我劇情都想好了，不管，照寫吧。 然後慘劇就發生了。 你僥倖的以為這件事不會被抓包，但事實證明，每次都會被抓包，只是抓包的時間點不同。 有時在大綱就被打槍，有時到分場才被發現，有時進了劇本才被看出來，有時甚至到了拍片現場，實際執行了才發現無法矇混過去，有時是都拍完了剪接師很頭大，有時甚至是到了觀眾面對，才被吐槽吐到爆。 反正，無論如何一定會被抓包的。我們寫戲不是在交差（雖然對很多人來說是），不要自己騙自己。 在寫大綱時對角色不夠設身處地，在設定角色時沒考慮到情節發展，都是很正常的。承認錯誤，儘早修正才是正途。
隨意拼裝
這個情節很棒我要。這個角色很酷我要。這個角色設定很美我喜歡。這個場景畫面很有感覺把它放進來。 你喜歡寫戲，想必也是因為看了很多戲，受很多好作品吸引，但一部作品並不是把各種「好東西」組合在一起，就會變好。 這就像你不可能把世界上最美的眼睛、鼻子、嘴巴組合在一起，然後變成一個美人（通常會變外星人），因為「好」從來都是因為「很搭」，講求的是「相互適合」，而不是某個零件好。 我們不能對好作品斷章取義，只取某個很有感覺的畫面、場景或設定。例如，許多作品裡都有角色瘋狂偏執的行為，事實上，「瘋狂」這個概念本身確實很迷人，他心裡有傷，所以當心情不好時，會大把大把的吃糖。他吃著吃著，吃得手上臉上都是糖果的色彩，吃著吃著，眼淚就靜靜掉下來了。 這畫面好看。但問起他心裡到底什麼傷？是這樣的，小時候媽媽和爸爸離婚，要離開家，兒童時期的他不懂，只吵著要吃糖。媽媽沒有給他糖，就這樣離開了，再也沒有回來。 嗯。照這標準，整座城市都要成為瘋人院了。我接到我父親過世的消息時，正在軍營裡做晨間打掃，我是不是應該以後每次看到掃把時，都要升起對於死亡的焦慮感？ 真實的人生，才不是這樣運作的。人心很脆弱，但沒脆弱到輕易發瘋的地步。 你可能會覺得荒謬，但這真的是很多學生作品會寫出來的情節設定。反正角色要有偏執行為，反正，偏執行為就是和「某個人從此不再回來」有關。 你的心理學老師在背後很怒。（沒有這個人） 這些都是「某些作品的影子」組裝的結果，但其實經不起現實考驗。你不能忽略那部被稱為大師級作品本身故事的設定，只取裡面有感覺的東西來用。
對角色理解太少
理解少分兩個層面，一個是真的不理解，例如寫醫生，但根本不知道醫生的工作時數、內容、生活形態，寫總經理，也根本不理解總經理實際是在做什麼的。所以寫出來的思考模式和行為，都荒腔走板。 另一種不理解，是「設定太少」。 很多人寫戲，寫了某個行為，大家說不合理，他就會很認真的回答：「我朋友就是這樣。」 你朋友這樣，不代表你的角色是這樣。 你不能和我說，他不愛他的太太，又寫說，他為了討好他太太，費盡苦心。 「我朋友他就這樣。」 你朋友可能是無業遊民，是靠他太太養，生活費都是太太給的。所以雖然不愛她，但必須討好她。 角色是我們無中生有的，它和我們在現實生活中的朋友不一樣，你不理解你朋友的婚姻關係，不代表他的婚姻關係不存在。 但角色你不設定他的婚姻關係，他的婚姻就真的一片空白。 所以你希望某個情境成立，事實上很多時候需要的，是用「正確的設定」來創造「角色動力」。
什麼是角色動力？
人的心理和行為，實際上是非常單純的，尤其是劇中的角色更是單純，因為劇中的角色是經過設計，可被觀眾解讀的。 怎麼個單純法？我們只會因為兩件事而行動：追求快樂，逃離痛苦。 一件事做了會開心，或會減少痛苦，角色就會想去做，這就叫「動力」。 例如：肚子餓了為什麼會想吃東西？因為吃東西很快樂，同時又能減少飢餓的痛苦。 人是單純的，但情境往往是複雜的。 我肚子餓，但眼前的食物很難吃。這時的情況就比較麻煩，因為吃下去是痛苦（難吃），不吃也痛苦（飢餓）。這是我們生活中大多數的情況，苦樂總是參半。 我知道運動會讓我身材變好（快樂），但運動本身很累人（痛苦）；我知道吃宵夜對身材有害（痛苦），但宵夜很美味（快樂）。 這時，我們就會做出權衡，如果身材的重要性大於運動的辛苦，我們就會選擇運動；如果立即的美味可以使我們對身材的走樣睜一隻眼閉一隻眼，我們就會吃宵夜。 所以角色設定，並不是隨意的安排，你所做的設計，其實都在提供角色不同的動力，讓他做出不同的行為。 當我們看到角色明明就毫無動力可言，卻硬是做了艱難的行動，我們就會覺得不合理。 所以回到上面那個討好太太的例子，愛太太而去討好，是有動力的。不愛太太卻去討好，是沒動力的。 為了提高角色的動力，於是我們給了太太一個設定：太太是他主管，他不討好她，他就會失業。 為了避免失業這個巨大的痛苦，所以他甘心承受一個較小的痛苦：討好太太。 這樣明白為什麼你寫的角色，常常被說不合理了嗎？因為很多時候，你的角色小傳都是照心情照喜好寫的，完全不符合故事的需要，沒有提供給角色正確的動力。 今天就先談到這裡，下回我們再繼續談，在設定上，有哪些常見的面向可以提供動力。
