寫故事時我們會拉角色的弧線，
也就是角色的內在改變，
但很多人弄不明白要拉去哪裡。
初學編劇時，我們知道角色要有變化，
同時我們知道一些捷徑，
例如講勇敢的故事就讓主角懦弱，
講自信的故事就讓主角沒自信，
角色弧線是主角的成長。
但當我們要寫更長的故事時，
這個捷徑就沒那麼好用了，
甚至有時會覺得它很呆板，
而當我們故事有三個五個甚至更多角色時，
各自的角色弧線也會讓故事顯得零亂。
角色弧線不是為拉而拉，
我們應該試著用更宏觀的角度，
理解角色弧線的意涵。
我們總是從旁人的故事中學習，
也試著從自身的際遇去歸納，
到底我的一生要做總結，
我是一個怎麼樣的人？
當年楚漢爭霸，
項羽是名門之後，
又武藝超群，
而劉邦平民出身，
身無長物，
就只有一張喇叭嘴和一張帥臉。
但項羽剛愎自用，不得人心；
劉邦卻身段柔軟，能屈能伸。
最終天才自刎江邊，
小流氓稱霸天下。
若我們看項羽的角色弧線，
就能看到一個拿了一手好牌的人，
如何一步步失去民心，
最終四面楚歌。
若我們看劉邦的角色弧線，
就能看到一個人胸懷大志，
不受限個人面子，
該騙就騙，該靠就靠，該戰就戰，該逃就逃，
透過攏絡各方勢力，
最終成為第一位平民出身的帝王。
你可以說，性格決定命運，
但它是如何決定的？
角色弧線是過程的演繹。
在故事中，角色的選擇突顯性格，
選完的結果則影響角色的信念，
然後發生下一個衝突，
產生下個選擇，下個結果，下個信念。
他是越來越狂，
還是學到教訓，
是一撅不振，
還是東山再起。
你想刻劃的，是哪一種人生？
又能說明什麼道理？
所以比起「角色弧線」，
我更喜歡「角色歷程」這個翻譯，
因為那其實不是一條線，
而是角色的一連串心路歷程。
有時是有志者事竟成，
雖然中間會自我懷疑或失落，
但最終在堅定的意志與偉大的情感中再起。
有時是猜忌者的自我毀滅，
無法信任任何人的人，
最終也將孤寂而終。
有時是天真的叛逆，
迷失在一時的歡快，
卻在現實來臨時被狠狠打擊，
最終認清殘酷後失去眼神的光輝。
有時是遲來的和解，
恨了一輩子的彼此，
才發現恨的是懦弱的自己，
不敢去坦然面對現實。
當故事有一個焦點核心，
例如自由、夢想、貪婪、恐懼，
不同的角色就是從不同的角度，
共同去面對這個核心，
於是變成了各自的冒險。
《航海王》談自由，
所以他解放了小海兵在霸凌高官下，
自我的心靈束縛；
他解放了娜美在惡霸威脅下，
自我的心靈束縛；
解放了香吉士在回報恩人的善意下，
自我的心靈束縛。
每個角色歷程都是談論核心不同面向的隱喻，
思考的不只是「接下來要去哪裡」，
而是「他是誰」、「他的一生，說的是什麼故事」。
