時不時就會在編劇相關的討論區，
聽到大家對於黑箱的討論。
評審都私相授受啦、
獎項都只內定啦、
圈內都看關係啦、
大家都不在乎作品好不好啦⋯⋯
這些關於圈內黑暗面的謠言，
到底是真的還是假的？
據我的理解和親身經驗，
我可以很有自信的告訴大家：
這些質疑都是真的。
但同時，也都是假的。
一、重點不是關係，而是信任
你今天有一個重要的工作，
如果眼下兩個人選專業能力差不多，
你會交給熟悉、信任的人，
還是交給陌生人？
我相信大家都會選前者，
除非兩人有明顯的實力差距，
不然跟陌生人合作其實有很多風險，
你不知道對方的性格，
不知道處不處得來，
不知道溝通會不會順暢，
不知道對方的抗壓性，
不知道對方用不用心，
不知道會不會準時交稿⋯⋯
反過來說，
如果那個人你很熟，
就是你兒女或父母，
但他們一點專業能力都沒有，
你會敢把重要工作交給他們嗎？
（找他們一起拍電影？）
想必不會。
所以重點根本不是什麼關不關係，
而是「不會出包」的信任。
二、信任的人，自然會建立關係
進階題。
如果今天有一個人，
你們雖然沒有合作過，
彼此也相互不認識，
但他口碑很好，
感覺能力很能信任，
你會不會想與他認識、合作？
我相信你一定會，
就像今天如果我們有機會跟名導、名演員合作，
說不定你錢都可以不要，
為什麼？
因為你渴望跟這樣出色的人建立關係。
至於那些你覺得反感，
或合作不愉快的人，
你也會自然的與他保持距離。
所以評審真的是「私相授受」嗎？
還是公平的給「值得信任的案子」亮了綠燈？
這其實是個很主觀的難題。
你與評審的審美、價值觀接近，
你就會覺得他很公平；
你與評審的審美、價值觀差距越大，
你就會覺得他都黑箱，
為什麼另一件更優秀的沒被選中？
但沒被選中的原因，
很可能就是你跟他當不成朋友的原因啊（大笑
哪怕評審是公正的，
都難免出現這種情況，
更何況是真的有私心的人？
三、這代表沒打進圈子，就沒有機會？
並不是。
因為整個圈子其實都在鬧人才荒，
有知名作品的，最貴最搶破頭，
因為市場口碑是最能吸引投資人的。
接下來是有作品、有工作口碑的，
因為至少可以減少風險，
知道對方有經驗、可溝通、好配合，
作品能順利寫完拍完最重要。
有人會說，
這樣不是出名的人更出名，
新人永遠沒機會嗎？
是的，但如果換成是你，
你一定也是這樣在選團隊，
這是很現實的事。
只是因為每個人能負荷的工作量有限，
在找不到更合適的人選時，
才會再往更新的人去找。
這也是為什麼「你越強大世界越公平」，
因為當你不夠強大時，
你做的一定是條件相對不夠好的案子。
但業界的人也不是傻瓜，
大家都知道這種情況不健康，
這種搶人情況只會讓明星越來越貴，
能用的人也會越來越少，
所以大家其實很期待能有可用之才。
因此如果是有實力的新人，
其實大家是非常歡迎的。
編劇最有優勢的地方，
是可以自己產出作品給大家看。
對方看了喜歡，
對於你的資歷好壞，
倒是一點都不在乎。
這也是近年編劇比賽越來越多的原因，
因為到處都在找內容，
大家都渴望有新血能夠加入。
所以只要你能證明你有實力，
只要你能拿出優秀的作品，
要獲得機會是不困難的事。
四、那為什麼得獎名單總是有資深人士？
有人可能會拿優劇的入圍名單來反駁，
洋洋灑灑名單攤開來，
有一半可能都是熟悉的名字，
還有許多是影視公司開發的作品。
（甚至有的都在籌拍了）
要給新人機會，為什麼還去獎助老手？
這當然有業內的小心思，
因為籌資中的案子，
如果有獲得獎項，
在籌資、申請補助上自然會更有優勢。
再加上得獎的獎金對編劇是很好的補貼，
基本上是不投白不投，
只有好處沒有壞處。
就算與開發案無關，
投獎又有獎金，又有曝光度，
又有名聲加持。
媒合會可以認識製片拓展人脈，
媒合成功再賺一筆授權金，
CP值極高，
有實力的老手當然有作品就投。
優良劇本獎本來就不是「新人獎」，
業內要的也是好作品，
既然資歷不重要，那又何必排擠老手？
但儘管如此，
在入圍得獎的名單中，
有沒有新面孔？
其實還是有的。
一半是老手反過來說，
就代表有一半是新人啊。
所以真正的答案是殘酷又現實：
你沒得獎是因為你實力不如人，
跟你新不新、圈不圈外都沒關係啊。
無法接受這個事實，
整天埋怨圈子黑，
不踏踏實實的理解自己不足的地方，
才是許多人「懷才不遇」的原因。
五、總結：只有自己能幫自己
我可以理解當你投獎幾次都沒中，
送補助幾次都沒過，
就忍不住懷疑別人黑箱的心情。
這種心情我也有過，
而且到最後連跟朋友、大佬合寫都一律沒過，
於是自己得出了「東默農被封殺」的結論。
（多蠢XDDD）
（只能說拖累朋友與大佬我很抱歉XDDD）
但收拾完破碎的玻璃心，
真正去理解沒過的原因，
大多其實都可以明白不足之處在哪裡。
所以黑箱？內定？
就當它真的存在吧，
但那又怎麼樣？
這就是複雜人性下必然的產物。
哪怕五個機會有三個被佔走了，
你還是有兩個能爭取、能掙扎。
放棄、怪罪很簡單，
但能爬上去的，
從來就是死撐著不放手的人。
《紙牌屋》開場有一段台詞我很喜歡：
「痛苦有兩種，一種使你成長，一種就只是折磨。」
你是想怨天尤人，讓這份痛永遠折磨你，
還是讓它成為成長的養分呢？
本文不鼓勵任何人來當編劇，
這是我一直以來的態度，
這圈子真的是血汗又殘酷，
放棄說不定還比較幸福。
但我想告訴那些勸不退的，
想來，能被看見的地方一直都在。
不要被那些愛唱衰的迷惑了。
