「你寫的每個角色都像你。」
「不然咧？我怎麼知道其他人會說什麼做什麼？」
這可能是很多故事創作者的困擾，
我們又不會通靈，
怎麼可能知道其他性格的人會怎麼想怎麼做？
想想我們的父母。
想想我們熟悉的同事、朋友。
他們的性格價值觀與我們並不相同，
但我們仍然能想像遇到各種情況時，
他們可能會做會說什麼。
這個超能力是怎麼來的呢？
1. 人的需求大同小異：
雖然表面上想要的東西各種各樣，
但內在的需求其實差異不大。
利益、名聲、歸屬感、尊嚴、慾望⋯⋯
在描寫角色的外在狀態時，
先決定他的內在狀態。
他的性格，真的會想要這個東西嗎？
例如引人關注，
有人喜歡，有人不喜歡，
喜歡的人是因為從中獲得尊嚴，
不喜歡的人是因為感到焦慮。
想獲得好處，想逃避壞處，
這是人的共同之處。
他在那個當下，
他到底想要什麼？
先有這個目標，再來決定他的策略。
2. 性格決定策略，策略表現性格：
同樣想要一個東西，
有人用要的，
有人用騙的，
有人用撒嬌，
有人用努力自己賺。
他是樂觀的人，面對困境看見可能，
他是悲觀的人，面對困境預見慘況。
你替他設定的性格，
會決定他面對情境時如何反應。
或反過來說，
你替他決定的反應，
會使讀者從中理解他可能的性格。
3. 思考你的目的：
原理明白，
但我們怎麼決定上面這些事呢？
尤其是起步階段，
你想怎麼安排都可以，
自由命題最難寫，選項太多了。
那就回到你的故事，
想想你的目的。
這個角色為什麼存在？
幫助主角？
阻礙主角？
調節氣氛？
突顯主題？
推進故事？
哪種設定更能達成你的目的？
哪種設定更有趣？
哪種設定你寫起來更輕鬆？
4. 熟悉你的角色：
你很難想像不熟的人的反應，
但很能想像親人朋友的反應，
差異就在瞭解程度。
你為什麼不瞭解你的角色？
因為你沒有決定他是什麼人。
你只給了他一個模糊的形容詞，
溫柔、奸詐、高冷、傲嬌，
但傲嬌角色有100種，
一個形容詞無法定義角色，
無法讓你理解在100種情境下，
他各別會有什麼反應。
於是我們寫角色小傳，
寫他的出身背景，
寫他的初戀閏蜜，
寫他的信仰嗜好，
寫他的經歷病歷。
有些設定脫離你的生活經驗，
就需要去做一點田調，
才不會脫離現實。
但小心，你取材的對象也只是「某個人」，
一個警察無法代表所有警察，
一個牧師無法代表所有牧師，
一個兒時受虐或被劈腿的人，
無法代表所有人。
在你瞭解對故事的作用前，
寫這些東西只是無聊的填空，
寫再多可能都不知道在做什麼，
你的目的就是理解你的角色，
理解了才能書寫。
但如果角色早就在你心中，
深深烙印了強烈的形象，
你熟悉他的一舉一動，
那其實小傳寫不寫就不是重點了。
這一步做得夠好，
角色就會「自己動起來」，
甚至有脫離你掌握的可能。
這很正常，
因為你一開始設想大綱時，
想得不夠細，
想得不夠多。
就像我們對家人朋友的慶生計畫，
他們的反應也會出乎意料，
但事後想想也覺得合情合理。
而你到底是要修改計畫隨他去，
還是想辦法把他抓回來，
讓他照著原本的慶生活動跑下去，
誰對誰錯就要看情況了，
這是另個話題就不展開。
把握這個原則，
就像我們可以熟悉瞭解各種各樣的人，
我們也可以書寫各種各樣的角色。
這樣，應該知道為什麼很多作家，
都會把自己的親人朋友仇人放進故事裡了吧（笑）
