有種迷思叫做「不講道理才是好看作品」，
但任何好作品都一定有它在傳達的道理，
無論是淺薄的善有善報、真愛超越一切、邪不勝正，
或是關於某個議題的深刻論述，
你絕對找不到「什麼都沒講」的好作品。
文以載道從來不是作品扣分的原因，
反而是作品加分的部分，
但為什麼說教的作品這麼難看？
或說難看的作品總有說教的味道？
關鍵其實在於故事本身娛樂性不足。
證據就是：
把「難看的說教作品」去除掉說教，
它會變好看嗎？
不會，它只會變成「連道理都沒有的難看作品」。
真正的問題在於「過度想要說道理」，
導致沒有花足夠的心力去創造娛樂性。
或是「為了收尾才匆匆補了個道理」，
但整個故事其實與想傳達的，幾乎沒有關係。
要做到娛樂與主題兼具，
故事每個細節有趣、有新意又切合主題，
是需要時間和下工夫打磨的。
常見的問題癥結點，
其實是沒有給主創團隊足夠的時間、尊重，
以及能夠好好活過那段時間的生活費。
我們常聽到許多叫好又叫賣的作品，
開發時間長達5年甚至更久，
很多時候就是因為故事創意可能很棒，
但一直找不到合適的主題（要講的道理），
或是想談的主題很棒，
但一直找不到夠有娛樂性的包裝。
以最近熱賣的《腦筋急轉彎2》為例，
《腦筋急轉彎》從2009年就開始開發，
中間經歷了7個版本，
直到2012年內部評估失敗，
主創編劇才在失意中找到了「憂憂」這個角色，
以及故事最後在談的主題。
維基百科內有滿完整的整理資料和來源，
大家可以參考。
而《腦筋急轉彎》在2015年大獲成功，
可以想像續集必定馬上接著籌製，
但請問第2集何時上映？
2024年。
《玩具總動員》1995年上映，
《玩具總動員2》1999年，
《玩具總動員3》2010年，
《玩具總動員4》2019年。
《海底總動員》2003年上映，
《海底總動員2》2016年。
這些全都是大熱賣不缺錢，
大家巴不得趕快看到下一集的例子，
但他們卻都沒有「打鐵趁熱」。
為什麼？
因為好的故事需要時間。
台灣的產業環境，
故事開發的時間大多是在籌資，
不是為了「更好看」而修本，
而是為了「金主要求」在改本，
故事經常在大改後的初稿狀態徘徊。
終於找到投資之後，
要嘛是怕生變數，急急忙忙定本開拍，
要嘛是開發經費只有一點點，
編劇為了活命只能身兼數案，
在分心、沒有足夠回報的情況下工作，
在沒有終點的勞動下，
你可能連自己寫得好不好都喪失判斷力了，
你真的會有意志力追求「好作品」嗎？
更別提各種不尊重專業的鬼故事了。
我們來看看台灣比較成功的系列作吧。
《大尾鱸鰻》2013，
《大尾鱸鰻2》2016。
《紅衣小女孩》2015，
《紅衣小女孩2》2017，
《紅衣外傳：人面魚》2018。
《角頭》2015，
《角頭2》2018，
《角頭外傳：浪流連》2021。
《粽邪》2018，
《粽邪2》2020，
《粽邪3》2023。
《未來宅急便》2021，
改編電影《八戒》2023（金馬影展首映）。
以上時間都還包含送輔導金、籌資等等的時間喔，
這麼少的時間還能做到目前的程度，
不覺得台灣的編劇已經有夠神了嗎？
還在奇怪為什麼國外可以台灣不行嗎？
要是這種工作環境還能寫贏別人，
全世界都來台灣學編劇了吧。
台灣編劇的才華真的不見得輸國外，
如果能給他們時間、尊重和帶來安全感的足夠報酬，
台灣也能做出令人驚嘆的作品。
