（本評論為解析故事結構，有劇情說明，怕被爆雷者請小心服用）
「混血」在族群對立的故事中標配，
《寄生獸》原作中，
寄生獸是附在主角的手上，
兩者之間可以交流、併肩作戰，
使人與寄生獸間可以產生跨族群的友情，
並從兩人的對談中，
探討關於「生存」的哲學思考。
越是根源本質的核心，
往往越是能夠經得起時代的考驗，
《寄生獸》雖然是30年前的作品，
但其簡潔又有效的故事創意，
非常能吸引創作者的改編熱情。
相較於《城市獵人》盡全力還原原作的風味，
《寄生獸：灰色部隊》則選擇了另闢新局。
基本上改編的策略有幾種：
1. 忠於原作
盡可能滿足原作黨的需求，
算是最安全的改編法。
但IP再延伸價值最低，
最大的目標客群是原本的粉絲，
很有粉絲再變現的味道。
但因為不同載體受眾不同，
會追劇的不見得看漫畫，
所以也可能達到出圈的效果。
2. 大幅改動
盡可能滿足原作黨的需求，
俗稱魔改，但其實很多滿神的，
魔改的原因很多，
最常見的理由有三個：
第一個：原作本身不適合改編後的載體
例如金庸小說那麼長的作品，
要改成電影適必要大幅更動。
第二個：為了在地化
例如《紙房子：韓國篇》、《60天，指定倖存者》等，
因為原作裡的文化元素無法直接挪用，
或有更合適的在地議題，
因此做了大幅度的調整。
以《紙房子：韓國篇》為例，
原作中的主角性格與韓版明顯不同，
原作裡充滿肉慾的男女情愛，
在韓版也變得純情，
都與當地的主流文化有關。
第三：主創團隊的企圖心
忠於原作的改編，
很多時候會流於服務原作，
會讓人懷疑「主創團隊做了什麼」。
大幅改動也會對IP產生更大的延伸價值，
讓IP的可能性變得更豐富，
像《三體》的改編豐富了硬科幻的情感線，
幫助我們看到原作故事中更多可能的人性糾結。
（還可以賣很酷的周邊（？））
3. 外傳
大幅改動的代價，
就是經常引著原作黨的反彈，
而外傳往往是個跳脫爭議的選擇。
但外傳也有失去原著角色的缺點，
優點則是不用受限原著角色，
優劣一體兩面。
《灰色部隊》選擇了3，
但又不止於3，
從第一季收尾時原作主角登場，
再加上「各國都有災情」這個設定，
看起來主創團隊的企圖心很大，
打算從外傳回頭併吞原作，
把原作打出一個跨國IP的可能性。
當我們打算做外傳或大幅改動時，
面臨的挑戰是：
我們要保留什麼？改動什麼？
我們既要維持原作中某些吸引人的體驗，
又不希望它只是原作的仿作，
這種同中求異，
其實也是很多續集作品的挑戰。
《灰色部隊》對於「混血」就做了不同的選擇，
這次的混血無法直接交流，
而是以《化身博士》雙重人格的概念，
讓它們每次都獨立出現，
既保留了半人半寄生獸的特殊性，
又創造出了不同的樂趣。
在原作中幾乎是單打獨鬥的情況，
在《灰色部隊》也做了很大的轉換，
打群架的情況特別多，
從而延伸出了「個體／群體」的思辯，
再以此建立主角的角色歷程：
一個遭拋棄的孤獨個體，
如何一步步擺脫心底的孤獨與不幸感。
我覺得很有意思，
因為主創是《屍速列車》的導演，
他那時大談體制的腐敗與人性的自私，
而這次卻大談「組織的力量」，
幾乎把人之所以為人與群體生活畫上等號。
可是從主角的體悟中，
「反自私」似乎是他一直想訴求的，
不幸的人能夠因為反自私而獲得幸福，
反自私的寄生獸也成了最強的寄生獸，
信賴、彼此依靠、率先表達善意，
或許是人類之所以為人，
之所以能成為更好的人的答案。
對於長集數作品想學習的人，
《灰色部隊》的情節規劃也很可以參考，
我們常提到「就算是連續劇，每集也會有主事件和焦點」，
觀察《灰色部隊》每集的規劃就可以看得很清晰。
第一集是寄生獸的降臨，各主要角色的亮相。
（死亡派對與主角遭遇襲擊）
第二集是灰色部隊解說，與寄生獸團隊的交鋒。
（這也符合我們常提到的「先演出，再說明」，教堂大戰）
第三集是警察知道了主角的身份，叛徒的揭露，獵犬的死亡。
（遊樂園的大戰，開場的灰色部隊隊長過去，很好的連接了結尾的獵犬死亡）
這集的結尾也是故事的中點，
故事走向下個階段，
從之前單純的人與寄生獸對立，
變成了寄生獸開始滲透過人類的組織，
灰色部隊失去了獵犬這個有效判斷寄生獸的手段，
情況開始變得混亂。
第四集是主角的拯救計畫，以及主角的過去揭露，叔叔的死亡。
（路橋上的大戰）
這部分的設計很有意思，因為主角的角色歷程在這裡完成了，
同時成功拯救主角的部分，也符合W型中間的高峰，
但就在成功拯救主角後，主角的導師就死亡了，
高峰直奔低峰，主角剛收獲了成長，就痛失導師。
第五集是寄生獸成功混入警察組織，掃蕩計畫。
這集的設計也很妙，
因為整集的行動線是「揭發人類組織的叛徒」，
但在收尾時的揭露卻是「寄生獸組織的叛徒」。
大多數時候，做為倒數第二集，
通常是以某個巨大的死亡危機做為收尾，
叔叔的死亡其實大多應該發生在這個時候，
但編劇卻選擇用「揭開寄生獸首腦的真正目的」來做收尾，
讓我們學到了揭開底牌不一定會減少懸念，
在某些情況下其實也可以製造懸念。
第六集是最終大戰，在這一集中，人際關係版圖有了巨大的變化。
第五集中，因為叔叔的死亡，導師成了反派，
這使主角不得不試著與原本的獵人合作，
而原來的寄生獸因為遭到首腦的背叛，
也轉而向主角群尋求合作，
敵人的敵人就是朋友，
在前面集數裡的反派，都成了夥伴。
我們每一集都可以結尾處的大事件，
當集聚焦的內容，
以及每一集之間情勢的變化，
我覺得很能夠做為一個優秀分集大綱的參考，
而且這看似工整的框架，
在觀影過程中幾乎無法被查覺，
處理得非常滑順。
我們也可以看到近年的敘事趨勢，
在集與集之間的切換，
越來越不強調中間的連貫性，
而更強調每一集的完整性。
在每集的切換我們都可以看到明顯的時間跳躍，
（以術語來說，就是暗場處理）
或者是回溯的場景，
用不同視角來交代故事背景，
這些手法越來越常在近年的作品出現，
這樣的靈活度，是值得我們參考學習的。
當這些思考與架構越來越成為基本功，
我們卻還在討論「創作是不是應該自由奔放」，
說故事的功力會差距不只一星半點，
似乎也有了很合理的原因了。
