【本篇文章為課程助教於2023/5/17 《原子編劇課夏季班》之課程精華筆記分享】
講座介紹
●【多元力】遊戲娛樂產業正夯！遊戲編劇工作實貌大揭秘
遊戲常年來都是許多人不可或缺的娛樂之一，台灣遊戲相關的營收產值更躋身全球前10名內，可見民眾對於遊戲的狂熱與驚人市場。覺察當中潛藏無限可能又身為創作者的你，是否對「遊戲編劇」萌生出嚮往？
身兼小說家和遊戲編劇的月亮熊老師來囉！她不僅是相當受歡迎的知名小說家，還曾寫下《Sdorica》、《OPUS》等多款遊戲合作小說，也擔任《失落迷城》國產RPG的主編劇。
究竟「遊戲編劇」在做什麼呢？進入遊戲產業職場後，是每天都在寫故事跟打遊戲嗎？編劇在製作過程中，扮演著什麼樣的角色和地位？從哪個階段真正開始參與製作？應當需要具備的能力又是哪些？
上述問題的答案，可能和大家想像的完全不同！月亮熊老師將為大家揭露遊戲編劇的神秘面紗，從遊戲業運作的基礎結構全面拆解，帶領大家認識這一行的實際工作樣貌，了解遊戲編劇的真正形狀！
如果你是憧憬並有意投入遊戲編劇產業的創作者，本課相信能成為幫助你朝夢想堅定邁進的指南針。
精華筆記分享
●認識遊戲產業
遊戲類型包羅萬象，分出來的玩法也千變萬化，例如冒險RPG，或是故宮內給小朋友玩的投影遊戲，都在遊戲範疇，每種玩法差異很大。寫故事的人進入遊戲業有兩大職業類別，「劇本作者」和「遊戲編劇（企劃）」，前者工作單純，常常外包，若是涉及專案內容則是後者，牽涉到玩法、遊戲規格表現等等，需要大量溝通討論。
以一個大專案來說，製作人是核心，決定所有的大方向、投入資金，職位類似電影導演。製作人的品味會影響這款遊戲的品味。美術部決定整個遊戲的美術呈現，不單只有圖像，還包含如何影像化以及介面上的調整。程序部和美術部一樣非常核心，決定如何搭建遊戲的骨架，負責資源優化和系統編寫。
編輯部可多可少，主要工作是遊戲的大故事主題、風格、對白、過場動畫等等。設計部負責關卡設計，決定遊戲機制、戰鬥數值，要管理這些數值，才不會玩到最後有通貨膨脹的狀況。QA部負責測試，一款RPG上市之前至少會有八千個bug，所以QA部要進行大量測試和調整，站在玩家的角度考慮與感受，再傳達回公司。
精華學習重點： 上述每個環節缺一不可，所以這些部門的人如何有效傳達想法與意見，並進行磨合，這是非常有趣（與不有趣）的地方。獨立遊戲圈還滿常見一人或小型團隊，那就必須身兼數職。
遊戲編劇的重要性
早期的紅白機遊戲或是新接龍、彈珠台，是沒有故事的。為什麼現在的遊戲需要故事？因為可以強化遊戲核心，讓遊戲從同類型中跳出來，被玩家記住特色。還可強化玩家目標，成為玩家好想玩遊戲的誘因。且可拓展感情共鳴的面向，尤其玩家對於音樂、美術的要求愈來愈高，自然對故事的要求也提升了。
一個分得很細的編劇組，包括寫故事骨幹的「敘事編劇」、寫對白的「對白編劇」、畫分鏡腳本的「敘事分鏡（腳本）」以及「敘事鏡頭導演」。如何讓遊戲玩家不管怎麼玩遊戲都能經驗到編劇想要呈現的故事，就是真功夫了。
精華學習重點：遊戲對故事的需求愈來愈高，目前是跨入的好時機。那麼，找作家寫劇本有優勢嗎？作家的優勢在於比較能掌握敘事技巧，以及對於文字的美感品味。但弱勢則是較不理解遊戲機制的運作特性，小說變成遊戲劇本也需要在呈現方式上進行轉換。
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更多精彩收獲保留給現場參與《原子編劇課》的學員，歡迎一同來學習更多關於創作的深入知識。
講師介紹
● 月亮熊 – 遊戲編劇 / 小說家
▸七目前在遊戲業與小說界當雙棲動物，著有《難道硬奇幻已經不行了嗎！》、《冥戰錄外傳~翼動的鳳凰》、《終端少女~Recharge》以及《藏神鄉》等小說作品
‧文字風格多元，寫下《Sdorica》、《OPUS》等多款遊戲合作小說，也參與《失落迷城》國產RPG的主編劇
‧2015年角川華文小說男性向銀賞得主
什麼是原子編劇課？
有聽過「原子習慣」嗎？
巨大的成就，是從細小的改變開始的。
每天進步1%，一年後你就能變強37倍。
原子編劇課想帶給你的不是「一門課程」，
而是一個「不斷成長的環境」。
我們透過每個月替你安排各種不同的小課程，
這次帶你讀一本書，賞析一部電影，
下次帶你實作練習，討論寫的作品，
偶爾帶你聽聽業界經驗，向專家學習。
每次學得不費力，才會有勇氣繼續。
在過程中養成習慣、找到夥伴、寫出作品，
陪你一起練功、一起成長，
這就是我們想替你創造的。
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