接下來要介紹的兩個模組，
是所有感情線幾乎都適用的模組，
不限於愛情，
關於友情、親情及任何延伸的情感都適用。
最終和解修復的，叫冤家絕配；
最後沒有善終的，叫感情悲劇。
為什麼叫冤家絕配？
因為在這個模組的感情線中的兩人，
通常都是以幾乎相反、相剋的冤家型態出現，
白人與黑人、富人與窮人、理性與感性，
這個存在兩人之間的對立，
就是我在講感情故事時很常提的「根本矛盾 」。
情感就是一種不理性的個人意願，
沒有理由，編劇說他們相愛就相愛，
這種「編劇說了算」的元素，
對觀眾而言就成了無感的設計，
因為無法套用個人生命經驗去共鳴。
但當兩人的情感之間有了根本矛盾，
是哪怕他們都願意相愛，
卻仍然無法相愛的「理性原因」，
例如愛上了仇人、個性天差地別、吃不吃香菜，
這種觀眾生命經驗中可以理解，
很難很難跨越的元素，
他們仍然可以因為愛，不計代價的去超越，
才能突顯出兩人之間感情的強烈。
正因為是冤家，
卻仍然不放棄彼此之間的愛，
這種愛，才顯得偉大，不是嗎？
這個根本矛盾就是偶像劇中「愛情超越一切」的「一切」，
身材也好年齡也好種族也好階級也好，
卡在兩個主角之間矛盾，
通常就是故事在處理的主題。
這個模組的四個階段分別是：
1. 兩人不合
兩人一登場，必然不合，
可能是互看不順眼，
或是單方面的恐懼、厭惡，
也可能是某個過去的陰影、心結。
例如《我的少女時代》的男女主角，
互有喜歡的對象，而且男方霸凌女方，
或像《電子情書》的男女主角，
兩人關係對立（小書店與連鎖書店），
又各有未婚夫與未婚妻，
完全不可能來電。
這個階段就是在揭開兩人的根本矛盾，
讓我們看見存在人與人之間，
某種無法跨越的難題。
以《幸福綠皮書》為例，
這不是愛情故事，
但白人與黑人、窮人與富人、藍領與菁英的多重身份差異，
建構了兩人之間難以跨越的鴻構。
兩人不合，
因為他們是兩個世界的人。
2. 被迫相處
如果兩個不合的人，
就此老死不相往來，
那故事就無法成立了。
所以編劇一定要創造一個情境，
逼迫這兩人相處，
這個相處也會突顯他們的根本矛盾，
幫助觀眾更理解他們的想法與差異。
但相處的過程中，
會有一些契機使他們留意到：
「啊，原來他跟我想像的，不太一樣。」
在增進彼此理解的過程中，
兩人開始放下陳見，
一步一步建立起對彼此的好感。
《我只是個計程車司機》中，
司機與記者原本互看不順眼，
司機對抗爭人士也不認同，
但在這個階段的尾聲（故事中點），
他們同桌共用晚餐，
在一整天的混亂之後，
一同歡笑、歌唱，成了朋友。
當我們暫時放下那個根本矛盾，
我們往往就會看見，
偏見、陳見底下，
其實我們相似又可愛的部分。
3. 情感考驗
在原本敵視的雙方，
開始建立起情感之後，
編劇就會開始給予挑戰，
根本矛盾會提醒他們：
「你們是兩個世界的人！」
殘酷的現實會教訓他們：
「這世界才不是童話故事！」
這一連串的考驗會將他們推向絕望深淵，
徹底的撕裂他們，
他們之間再度產生了巨大的裂痕，
比一開始更深，
因為最開始我們只是「感覺我們不可能」，
現在卻「證明我們不可能」。
《我只是個計程車司機》的主角，選擇逃走了。
雖然他終於理解政府的殘暴，
雖然他終於理解記者的重要，
但他的個性如此軟弱，一輩子都在逃走，
他懇求這些好人們放過他，
他不偉大，請接受他逃走。
沒有任何人怪他，
還塞錢給他，替他把車修好，
回去吧，回到女兒的身邊，
人民如此無力，選擇逃避不是你的問題。
角色會在這個時間點真正誠實的面對自己，
看見自己的弱點、陰影、長久的逃避。
4. 穿越考驗
「女兒，我會晚一點回家。」
主角在遠去之後，最終選擇了回頭，
他克服了軟弱，成為英雄。
內心強烈的情感呼喚，
帶著我們超越了矛盾與考驗，
到達了那個只要不放棄，
就能看見的美好終點。
兩人的關係也因為穿越了考驗，
為了獨一無二的絕配。
通常兩人都會在這個階段獲得成長，
理解原本不明白的道理，
湧現原本不存在的決心。
我刻意避開愛情故事，
選擇了不那麼典型的例子，
示範這個模組絕不只適用於愛情，
大多數故事的感情線都可以套用，
與故事的主類型模組做混合。
以《我只是個計程車司機》為例，
主故事線的模組是「英雄旅程」，
接任務、集夥伴、遭意外、最終覺醒，
但同時司機與記者之間，
有一段冤家絕配的感情路。
《控制》更誇張的混了三個模組，
解開謎團、冤家絕配、感情悲劇三合一，
這個我們留到下一篇再來說明。
冤家絕配這個模組背後有一個樂觀的信念，
就是人與人之間，
哪怕表面上看起來再無解、再敵對，
只要有更完整的理解，
和解與救贖一定會來臨。
你以為的冤家，
說不準哪一天，就是你的絕配。
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