昨天有一位學員拿著我一篇舊文來提問，我覺得問答之間的來回其實挺有意思的，整理節錄與大家分享。
在〈寫小說與寫劇本的差異〉一文中提到：「很多小說作者沒辦法寫劇本，是因為他們太依賴文字的自由度與大量的敘述語言，來掩蓋他們經營情節薄弱的事實。」
問：什麼叫「經營情節薄弱」？
答：經營情節薄弱的意思，指故事本身沒什麼情節。而情節的定義，指每個鋪陳、放大、翻轉的過程，也就是我們常說的「故事曲線 」。擅於經營情節的創作者，都擅於在大故事曲線中包小故事曲線，使故事中角色行動不斷、轉折不斷、情緒變化不斷。
問：怎麼判斷情節是多還是少？
答：評估的方式跟篇幅有關，在同樣5萬字的長度中，有的人做50個故事曲線，有的人做10個，有的人只做2個，做得越少，就會顯得情節越少，看了很多資訊但其實情節不多，所以說「沒什麼情節」，你可以理解成「情節濃度太低」。
回到你提問的原文中，為什麼說太過依賴文字的自由度會導致導致這個問題？因為大量的字數都用來描寫角色的心情、思緒甚至是環境的細節與世界觀，自然就不會有情節。作者自己寫了很多字，以為自己寫了很豐富的故事，但不知道自己其實不是在經營情節，只是在經營很多「情報」而已（各種自己想寫的設定內容）。
問：我有看過一本創作教學書叫「故事造型師」，當中有一個單元叫「演和說」，作者說表現角色可以用演的就不要用說的，跟這件事有關嗎？
答：演和說其實比較是表現手法的差別，但用演的確實比較好做故事曲線，因為說明容易一說就破，演的比較好故弄玄虛。
「他是一個小心謹慎的人」這樣寫是說明。你頂多寫成「很多人以為他很隨性，但其實他是一個小心謹慎的人」，這當然也可以說是曲線（因為有轉折），但這無法建立情節。
如果你改成安排一段戲，寫同事試著陷害他，眼看他一步步落入陷阱，卻在最後關頭因為小心謹慎而識破了同事的心機。這就是把「小心謹慎」演出來，這整段就成了一個有故事曲線的情節。
所以概念分開來談，可以談的細節和切入的角度可能有好多種，但其實實際創作時，這些東西都是混在一起，一體成型的。
寫劇本因為你「被強迫要演」，所以比較不會落入第一種說明的寫法，但當然不小心還是會寫得很單調啦（例如讓角色用台詞做說明：他是一個小心謹慎的人）。
如果你寫小說寫習慣了，太依賴文字說明，自然就不會為了表現角色的小心謹慎而採取第二個選項，但漸漸就會變得一直說明沒有演出，也自然會沒有故事曲線，情節變得稀薄。可是很多厲害的小說家，其實都會使用演出的寫法，寫出來的故事自然比較精彩。
問：我看過一篇文章用三國演義當例子，與其直接說曹操奸詐、梟雄，不如演一段殺呂伯奢的戲，最後補一句寧叫我負天下人。
答：是的，就是這個概念，這是很好的例子。
問：所以經營情節就是指這個嗎？
答：不完全是，經營有很多種，就像經營一家店當然要賣東西，但賣東西並不是經營店的全部。我有寫另一篇文章〈鬆散？緊湊？弄懂故事的結構與節奏〉，從另一個角度談這件事，應該可以幫到你。
希望這個整理對大家有一些幫助。
延伸閱讀：
