很多人都誤會「想像力」這個詞，
以為很有想像力等於很會亂想，
很會丟出很跳痛的東西，
但如果跳痛的東西就只是標新立異，
沒有美感、樂趣、深層的意義，
其實只會讓人頭痛，
那叫沒邏輯，不叫想像力。
編劇需具備的兩種想像力之一：心像能力
那「想像力」到底是什麼？
做為編劇，有兩種想像力是很重要的，
第一種想像力是「心像能力」，
也就是聽到一個概念、讀到一段文字，
能夠在腦中模擬實際狀況的能力。
如果你缺乏心像能力，
你就沒辦法模擬幾個虛構的人物，
在不同的場景下發生一些事，
你最常做的事，
頂多是重現某個你看過的情節，
但那不叫「想像」，那只是「回憶」，
很多人的劇本常常寫得支離破碎，
是因為他們並沒有「想像一個人發生一些事」的能力，
他們只是在「想到一些有印象的東西」，
所以常常前言不搭後語，
在構思時也想不到「從沒看過的東西」。
缺乏心像能力，
也沒有與他人溝通作品的能力，
你如果無法想像把A改成B是什麼樣子，
你能做的就只有找更多別人的作品，
問對方「這樣是B嗎？」，
然後照搬進自己的故事裡。
但別人的故事和你在寫的故事明明就不是同一個，
硬搬進來，自然邏輯就對不上。
但每個人其實都有心像能力，
就像當你把事情搞砸時，
總能想像出別人發怒的樣子。
心像能力本質上和「回憶」有某種相似性，
只是有心像能力的人，
懂得調整回憶的樣子，
符合當下的需要。
所以提升心像能力的第一件事，
是豐富你的資料庫，
就像你如果從沒看過大象，
無論怎麼想像和描述，
都無法使你畫出真正的大象。
多看不同類型的作品，
好使你在需要時，
能有夠多的東西可以提取。
提升心像能力的第二件事，
是要試著練習把現存的東西在腦中做調整，
最簡單的是轉向和變型，
看到一個包包，試著在腦中360度轉動，
或是將它拉長、壓扁、變色；
再進階可以做組合，
看到一個包包，想像它和其他包包拼在一起，
或在包包內長出草，起火燃燒等等；
再更進階，可以憑空生成東西，
並且可以自由的靠近你、被使用，
試著給它細節，不只是形狀，
包含材質、紋路、細部裝飾、光影等等。
當你能夠做到，
你就會更能夠模擬不同的情境和概念，
也更知道自己寫下的東西實際會是什麼樣子，
老師們常說：「你要能想像拍攝出來的樣子。」
老師們常說：「你要知道你這樣寫，會對故事有什麼影響。」
你要是沒有心像能力，當然就沒辦法想像。
你看《寄生上流》的分鏡圖就知道，
導演完全可以在腦中模擬拍攝流程，
在他的分鏡圖裡連每個鏡頭應該怎麼拍他都知道，
他的經驗和心像能力，
使他可以在拍攝之前就知道現場會發生什麼事。
心像能力和大家常說的「想像力」不同，
但它其實是極為重要的能力，
沒有它，你的劇本就頂多是文字遊戲，
看上去可能美美的，但拍出來容易尷尬不真實。
編劇需具備的兩種想像力之二：彈性觀念與包容性
第二種「想像力」，指的是「觀念的彈性和包容性」。
很多人的心沒有彈性，
容不下與他既定觀念和刻板印象不合的東西，
對他來說粉紅色一定是女生的顏色，
所謂的英雄一定是挺著機槍或利劍的肌肉猛男，
女生？當然是楚楚可憐等著被救啊。
如果一個人的想法沒有彈性，
他的作品自然老套、八股、滿滿的套路，
他腦中的「學編劇」，
就是希望可以得到「這樣寫就對了100招」，
希望可以得到「一定可行的標準答案」，
他沒有打算弄懂編劇是什麼，
他只想知道「你告訴我怎麼編我一定照做」。
但很遺憾，編劇沒有標準答案，
大家在追求的都是「沒有看過的東西」，
誰想看太陽從東邊升起呢？
大家想看太陽從西邊升起的故事。
不懂得包容「錯誤」的人，
很難寫出有想像力的作品。
如果不能明白那些「錯誤」，
正確的名稱其實叫「可能性 」，
作品就只會是名作的退化和山寨，
以為勾勾反過來就不是Nike了。
誰說黑道和警察，不能各自派人去臥底？
誰說抓毒販，不能透過賣炸雞？
誰說不能在城市裡攀岩？
誰說人與外星人不能談戀愛？
外星人一定長得禿頭大眼睛？
你無法接受可能性，
當然就不會花心力去發展這個作品，
運用你的心像能力去模擬各種可能，
然後寫出獨一無二的作品。
怎麼鍛練這種想像力？
試著在生活中扮演「Yes Man」，
不要看到別人與你觀念不同就拒絕、生氣，
不要總是只會二分法看事情，
在你遇到無法理解、無法想像、無法接受的事時，
先放下防備，
去試著瞭解這些事為什麼會發生？
為什麼這些人會有這些行為？
你理解完，可以不認同，
但請接受「這個世界上確實有很多人與你不一樣」。
剛開始想都靠自己不容易，
你可以透過讀一些深入報導、研究來輔助你，
去讀讀無差別殺人犯的研究，
去讀讀外籍勞工的研究，
去讀讀同性戀、跨性別的研究，
去讀讀性工作者的研究，
其實很多人的想法之所以彈性不足，
都是原自於所知太少。
我們的生活圈很小、很有限，
就像從沒看過外國人的人，
突然見到金髮碧眼的「異族」，
一定覺得不可思議甚至有點恐怖，
但如果你見多了，就會覺得沒什麼。
這也是為什麼前輩們永遠只有一個建議：
「多看作品多讀書。 」
因為無論是心像能力或包容力，
都與你的觀影量和知識量有關。
但這個觀影量指的，
絕對不是相似的鄉土劇偶像劇看一千部，
那或許會增強你「想像這種劇型的心像能力」，
但對於你要想像不同的劇情走向，
或增加包容性，絕對是種扼殺。
要增加想像力，
應該要試著廣涉，而不是重覆。
重覆會鍛練到其他的能力，
我在這裡只談想像力，
沒有談同理心、感受力、邏輯與思辯力。
很多人可能會突然驚覺，
啊，想像力就只是這樣嗎？
所以，我其實也有想像力囉？
是的，很多人都誤解了想像力的意義，
所以覺得編劇應該要是怪咖、孤僻、特異獨行的人，
但我認識的好編劇，
大多都是明事理、知道怎麼社會化的人，
只是我們選擇不要而已。
邏輯有問題、腦子不好、任性、自我中心、裝逼，
跟想像力不是同一件事好嗎。
多數人缺乏都不是想像力，
而是對於創作正確的觀念和方法，
以及願意投入足夠耐心和時間的動力。
