有些人會覺得奇怪，
台灣有不少偶像劇劇本也亂七八糟，
為什麼這些作品會被拍出來，
自己的作品卻永遠和獲獎、補助無緣。
排除毫無自知之明，
自以為自己夠好的情況，
最主要的原因，其實是你搞錯路徑了。
如果你的目標是偶像劇，
去參加電視台的編劇班，
或是試著去找編劇的工作室當助理，
可能會更有機會寫到電視劇。
作品就是商品，
商品有兩種，一種是突破性、開創型的，
就像電動車或FB，
解決了一個舊產品的核心問題，
或用新的產品形式解決舊的消費者問題，
簡單說，做沒人做過的，
成功了，你就開拓一個全新的市場，
成了領導者。
另一種是維持性、瓜分型的，
就像手搖飲料每季推出的不同口味，
還有各種不同的飲料品牌。
這種商品本質上沒有「創造」東西，
只是重覆舊有的成功模式，
靠著舊方法，解決舊問題，
表面上不斷更新，但實際上都大同小異，
只是在維持、瓜分舊的市場。
以影視來說，
前者就是像《通靈少女》、《我們與惡的距離》、《返校》，
後者就像偶像劇與鄉土劇。
就像小說也有《達文西密碼》、《哈利波特》，
也有各種類似元素的仿作，
還有租書店總裁系列。
有人說，編劇很吃人際關係，
這句話是對的，但也不完全對。
如果你的目標是維持性商品，
本來就有一群人在瓜分這個市場，
八點檔每天都需要有人生產，
有人在分那些錢，
為什麼要另外分給你呢？
你如果能成為他們的「一份子」，
那他們自然會接納你，
讓你一起瓜分、維持這個舊市場。
很多人做生意都是這麼做的，
沒有對錯，只有選擇。
就像很多言情小說的出版社也是這樣，
我們出版社就是每年出這麼多的量，
有這麼多的合作作者，
我為什麼要找你一個程度差不多
來取代這些已經合作愉快的作者？
但我們做的是老市場，
有自己的成功模式，
也無法容許你有一個很新鮮、不同規格的東西進來，
除非主管本身真有那種不怕失敗的企圖心。
真想去這市場，就好好喝酒哈腰，
這就是維持性生意的常態。
這是需求與供給的自然現象，
你想加入，就要理解遊戲規則，
而不是拿道德拿理想來抱怨現況，
這和人家玩桌遊玩得很開心，
你想加入，卻在哭說這些規則不好應該照你的規則走，
你誰啊？
至於送案、補助，
理想上是想找開創性的作品，
或有社會價值，但似乎不夠有市場的作品。
所以你拿那種舊市場的東西去送，
幾乎是100％註定送不過。
有人在這個區塊一直覺得有黑箱，
或許多少有一點點朋友的相互幫忙吧，
但整體上還是看作品說話的。
站在老師的立場，
還是會鼓勵學生給自己定一個高一點的標準，
創作者之所以叫「創作者」，
就應該創造一點新的什麼，
如果只會重覆，那和影印機有什麼不一樣呢？
