其實我不確定所謂的「前置作業」指的是什麼，
如果你指的是資料搜集和田調，
我猜答案是「否」。
為什麼？不是指田調無用，
而是指田調不足這件事，
和情節構思卡住應該沒有關係。
如果你寫到中間才卡住，
那你是怎麼開頭的呢？
田調有可能會影響你的開頭，
甚至整個故事前提、角色設定，
所以既然你已經動筆了，
那卡住的原因，應該和田調不足無關。
我比較好奇，所謂的卡住，
指的是什麼？
1. 完全想不到，接下來要寫什麼？
2. 不知道結局是什麼，自己在朝哪個目標寫？
3. 你其實知道有幾種可能的寫法，但每一種你都不喜歡？
4. 你知道要做什麼，但不知道具體方案。例如：你知道主角最後打倒大企業，但不知道該怎麼做。
這裡面應該只有4和田調比較有關，
但有很多瞎扯的商戰劇或漫畫，
其實也都是自己設定條件自己豪洨，
你會想寫這個題材代表你應該看過幾部作品，
所以好像又和田調無關。
但如果是4，那怎麼會是「短篇故事」呢？
我覺得這就是提問本身的技術，
事實上，提問題本身，
正反映出了提問者的寫作習慣。
這個問題有趣之處，
是主動提供了「短篇故事」這個線索，
又自動假設了「前置不足」這個答案，
卻沒有說明「是什麼使他卡住了」。
我沒有修理這個提問者的意思，
因為這是多數提問者的共通點，
並不太確定自己寫下來的每一個字，
真正想表達什麼。
但只要學會練習去思考這件事，
確保自己寫下的每個字都有意義，
你就會開始進步了。
寫戲就是這樣的，
我在課上常說，好編劇的關鍵
不是「編」，而是「刪」。
當你知道怎麼去除掉多餘的部分，
故事就會變得緊實，
當你能分辨什麼部分是有意義的，
故事就會變得明確。
不弄懂這事，永遠很難進階。
所以到底為什麼寫到中間會卡住呢？
如果你的問題是1-2，
請去學習故事的基礎，
先弄清楚要說一個故事的基本功，
弄懂衝突、變化、故事曲線、正反信念，
你在短篇故事上，
應該就不會卡住。
如果你的問題是3，
而且都明白上面我說的基本功，
那我會建議你更動故事設定，
因為如果上面的基本功沒問題，
那讓你覺得無趣的原因，
應該是你的故事前提本身就有點老套，
才會在標準的結構下顯得老套。
再不然，你可以考慮一下
把主角的絕望推深一點，
讓主角最恐懼的事發生，
再用主旨把主角救回來。
救得回來，但故事有點突兀，
就回頭調鋪陳；
救不回來，就要想想，
你故事的主旨，真心正確嗎？
會不會你想得太單純，
太過一廂情願了呢？
不要逃走，每個不夠好都是更好的契機，
要把握機會深入思考，
把這個有問題的主旨想通，
讓自己更進步，
你進步了，故事自然就會進步。
當然，我現在是隔空抓藥，
完全無法保證療效。
如果以上回答只是一場誤會，
你可以回到前面提問的部分，
試著提出更精確的問題，
在說故事的謎題被解開之前，
我們都必須不斷嚐試，
直到學會。
