我們如何在創作中選擇「視角」？
以女生向男生提分手的一段戲為例。
一、考慮戲劇效果：
我在youtube說過故事曲線
為了創造故事的轉折，我們會用相反的方式開場，如果這是一個分手場景，通常會從甜蜜的地方開場，
例如，男生準備向女生求婚。場景一開始，我們看到男生訂了餐廳，看到他的準備、他的緊張、甚至聽到他感人的求婚詞，
但女生出現，哇，她居然提了分手。
相較於我們一開始就告訴觀眾他們感情出現狀況，男生很煩惱，這樣的安排更有戲劇性和意外性。
這段戲的視角是男生，因為想做這種安排，你視角一定要選「不知情的人」，才做得出轉折。
二、考慮情感投射：
但難道不能選擇女生為視角嗎？當然不是。
如果你的目的，是想展現女生的心情，展現她提出分手的為難、猶豫、糾結，那視角通常會選女生。
（男主視角就會接收到男主的情緒，所以感受到的比較多是驚訝和錯愕）
那這樣的反向開場怎麼做？反向有很多種，重點不是反向，重點是轉折。
例如，我們可以安排女主對分手還有猶豫，決定試探男主，一開始的試探很成功，女主發現其實一切都只是自己想多了，
繼續下去，也沒什麼不好。沒料到男主一句話，又踩到女主心中的雷區，女主毅然提了分手。
有時會用懸念做，例如：
我們還是可以有一個快樂的開場，
例如，我們上一場戲，看到女主做了一個決定，但不知道決定是什麼。
場景一換，
他們開開心心的在遊樂園，渡過美好時光，細數過去點滴，
「我很喜歡你，真的非常非常喜歡。」
我們以為，女主的決定，
是要和男主結婚，「所以，讓我們好好說再見，好嗎？」
這種設計法不是直接去演出女主的猶豫，但如果前後場景安排得適當，有時會比直接演出更有爆發力，
因為我們會在那個瞬間回憶起前面的線索，突然理解了女主當下的心情，
那些掙扎與糾結，沒有演，但我們可以想像，
而且我們一但開始想像，我們就會更深的投入角色。（這就是「留白」和「潛文本」的力量，但因為這不是本文的重點，就不多提。）
三、混合應用：
上面提到的三種寫法，有沒有可能混在一起用？
其實是可以的。我們在男友求婚的那場，
不要把女主藏起來，甚至我們也事先知道女主想提分手了。
我們先看到女主猶豫著來到現場，然後男主開始走求婚流程，女主在過程中也被感動，
我們甚至覺得，女主應該會後悔，選擇不分了，但最終還是笑著，眼光泛淚，希望好好說再見。
在這場景中我們可以同時看到兩種視角，得到兩種情緒。
四、增加懸疑感：
視角一定要是主事件裡的人物嗎？我們能不能選擇局外人做視角？
當然可以。通常為了營造神秘感或懸疑性，
我們會故意選擇局外人當視角。好友知道了女主想提分手，
趕到現場，發現只有男主一人，看起來一派輕鬆。
你還好嗎？很好啊。
女主來過了？來過了。
她沒說什麼？男主搖搖頭。
好友鬆了一口氣，以為女主改變了心意。
「她只是提了分手……」男主終於情緒潰堤。
這種手法有時會被稱為「暗場處理」，因為主戲有時很難寫，
怎麼寫都不到位或不好看，或故意要避免女主看起來太無情，或故事氣氛不想走得太悲傷等等，
甚至有時某段戲不真旳有必要演出，（例如不是分手，是男主被開除）
就用一些方式把這段戲做成暗場（沒演出的場），好達成目的。
四、主角通常就是視角：
我把這點寫在最後，這其實大多數創作者在選視角的直覺，
但透過上述的示範，希望大家在思考場景的鋪排時，可以更有彈性。
如果你的主角是男主，卻發現多數場景都是女主視角，有時就要考慮，真正的主角可能其實是女主，
你是否要考慮將故事的主角改成女主，故事才不會歪歪的。
（雙主角又是另一個話題）
至於如何「寫出」視角？
這個問題在寫小說時都沒有問題，但進到劇本很多人不知道怎麼調整。
在劇本上要呈現視角，基本上有幾個原則：
1. 誰是視角，通常場景便從那個角色開始。
2. 誰是視角，場景的焦點就是誰的場景目標。
場景有衝突，有想要有阻礙，誰是視角，誰就是「想要」，
另一人是「阻礙」。
所以男生的視角，是男生「想求婚」，女生提分手是阻礙。
女生的視角，是女生「想分手」，男生的求婚是阻礙。
朋友的視角，是朋友「想阻止分手發生」。
這大概是關於「視角」的一些雜談，
希望能幫助大家創作。
