一、故事簡單：
很多人會誤以為複雜的故事才好看，但事實上，簡單的故事要寫得好，更是不容易。《 極限逃生 》的故事線極度簡單，就是在講一個毒氣恐怖攻擊事件，男女主角在毒氣步步進逼的威脅下，利用登山社學到的求生與攀岩技能，不斷死命逃生的故事。
這樣的故事非常難寫，因為你能用的素材很少，限制很大，而且行動很單一，要做出變化是很困難的。對比於類似題材的《摩天大樓》，只能不斷的替巨石強森秀肌肉，還刻意安排了很突兀的多面鏡環境來做場面，並且安插了一個看似複雜邪惡，實則有點可笑的陰謀故事，來努力打造「英雄形象」，《極限逃生》卻用了極簡的方式，幫助我們更聚焦在角色的情感上，我覺得極為出色。
例如，放毒氣的大反派，在施放毒氣時就死了。而毒氣的弱點是水，一下雨毒氣就被全面清除。這兩個設計看似隨意，但其實是很重要的設計，因為這樣設計，故事才會聚焦在「逃生」上。傳統災難片在編寫的過程中，經常會撞上這樣的問題：最驚險的場面是逃出生天，最後卻不得不交代引發災難的反派下場如何、災難怎麼結束？尤其我們為了創造戲劇張力，常常在前端會把反派講得如何恐怖、災難如何永無止盡，結果最後就會變得不好收拾，處理不好，就導致結尾或是過程中的拖沓，因為你必須花篇幅交代這些不得不交代，但其實與主角無關的東西。
再例如主角的背景、技能、現況的安排，簡直是一體成型，簡單合理卻又到位。我們需要一個成長的主角，所以開頭他是魯蛇，但又需要他有極強的身體能力，同時又能把女主捲入這個事件中，還要兼顧喜感。劇中開頭的戲幾乎一次到位，讓我們看到主角出神入化的單槓能力，配合小朋友們關於「單槓鬼」的傳說，接著帶出主角大學時登山社的背景，和雙親埋冤他大學不好好為了將來求職努力，玩登山玩到現在沒工作……對比家族裡的其他男性，事業有成，又擅於社交，他簡直一無是處。而他特地為了再見女主角一面，訂了偏遠的餐廳（女主角工作的地方），間接導致他整個家族被捲入這個災難事件，但反過來說，如果他不來，女主角就會死於災難中，因此他對女主角的愛，間接拯救了女主，是一個很可愛的安排，不但表現出男主的不切實際、對女主的情感、卻又成了劇情關鍵，實在是渾然天成。
很多時候編劇的美學和故事的要求，常常帶我們走往複雜，但正如物理學的剃刀理論，越簡單的答案，越有力量。
二、劇力十足的場面安排：
劇本是藍圖，編劇如果沒有在故事中安排場面的可能性，就沒有場面可以做。主角第一次展現攀岩功力的場面，實在是設計得太棒了。
首先，這是一部有攀岩元素的作品，觀眾完全可以預期主角要發揮攀岩的功力，登上頂樓開門。因此編劇安排了一連串挑動情緒，卻又出乎預料的過程。
1. 「連續」投擲砸破的玻璃：我們知道他砸玻璃是想爬，但玻璃沒有瞬間被砸破，反而做了一個過程，為開頭做了一個鋪陳。（還帶點喜感）
2. 由飛躍開場的攀岩秀：我們都知道他要爬，所以當他助跑衝出大樓時，我們完全不知道他要幹嘛——這個設計打破了觀眾的預期，給了我們驚喜。主角居然飛躍到了對面樓房的頂樓，從大樓對面開始攀岩之旅。
3. 「只有我懂」的女主：因為主角的魯蛇形象，所有人都覺得他瘋了，不斷發出勸阻聲，只有女主看懂了男主的行動和決心，衝去取了她放在置物櫃裡的掛勾（功能性道具，卻又同時成了象徵，代表她仍然沒有忘記登山社），並替男主準備了石灰粉，扔到大樓對面男主手中。整個行動的設計，只有女主支持男主奮勇向上。
4. 誤導加鋪陳的場景支線：同時編劇安排了另一條線，是惡老闆慫恿員工帶著只有10分鐘功效的防毒面具，去一樓已被毒氣攻佔的警衛室取頂樓鑰匙。這使男主的冒險行動開展產生了疑問，為什麼需要這段情節？難道男主的行動會有什麼意外嗎？如果整個場景只有單線，男主的登頂變得理所當然，這條支線成了變數。同時，這條支線其實也巧妙的成為下一個階段的鋪陳：男女主角必須戴上防毒面罩，移動到其他大樓。把鋪陳做進前一個事件的過程中，這個技巧使整個故事節奏變得緊湊，不需要反覆重頭鋪陳。
5. 一開始就失敗的計畫：男主觀察了對面大樓，拿了一根鐵桿，計畫跳向大樓，將鐵桿架在牆面的突起物上。但這個計畫馬上就失敗了，男主驚險的抓住突起物，開始了他的攀爬。這個失敗，創造了第二波的緊張情緒。
6. 姪子的應援：編劇在故事開頭安排了一個姪子，從頭到尾看不起男主，任男主如何示好，他都不願意男主說話。但此刻姪子看出男主到達頂樓開門，是解救中毒母親的唯一希望，在眾人對男主的勸阻聲中，姪子突然大喊：「爬上去！叔叔！求你了！」這個從不信任轉為信任的歷程，替這個驚險行動帶進了一波感動的力量，我們看到男主的賣命正漸漸使他從魯蛇走往被認同的英雄之路。
7. 觀眾：家族們驚慌的圍觀著整個攀爬行動，雞飛狗跳，媽媽一直嚷著「我看不到他！」「他去哪裡了？」而編劇很天才的利用了視訊電話，讓一個親戚躺在地上，伸出手拍攝男主，眾人則透過另一個的手機觀看整個過程。這是一個非常巧妙的設計，一來喜感十足，二來也將眾人的緊張情緒傳遞給觀眾，這個視角的加入增強了場景的張力和豐富度。
8. 再度失敗的計畫：如果編劇什麼都不做，那當主角一路上爬，整個過程就會開始變得漫長無味，因為我們已經預期他會爬上去了，這裡如果僅僅是給他一連串爬上去的過程，爬水管啊、走大樓邊緣啊……其實是沒有意義的。編劇在這裡給了一個非常到位的設計：主角身上的安全繩索太短了。如果想繼續往上爬，他只有一條路——解開身上的安全扣環。張力再度升級，男主在沒有保護的情況下，登上了最後一段路。
9. 過去的陰影：最後一個關卡，他必須背躍騰空，去抓突出牆面的巨大獅頭。這是一個攀岩的高級技巧，但如果他只是展現了這個技巧，那也只是阿湯哥等級的帥氣鏡頭而已。編劇進一步強化了這個場景，在這場戲之前約10分鐘，我們才看到了一場表現登山社時代，男主暗戀女主的一場戲，在那場戲中，女主成功登頂，而男主卻在逞強挑戰這個動作時，失敗落下。一瞬間，這場戲在此時增加了一個全新的意義：這是個男主曾經失敗過的動作，此刻他不再有安全確保，他能完成這個動作嗎？這個過去場景，巧妙的增強了這個特技動作的戲劇張力。
10. 崩壞的獅牙：男主成功了！他抓住了獅頭雕像的牙齒，但此時牙齒卻斷了，男主僅剩單手支撐身體。這是比較常見的技巧，而編劇也沒放過在這最後一刻補上這一招。男主終於攀上了頂樓，成功打開了門，讓所有人進入樓頂，等待直升機的救援。
你看，這是一段多麼理所當然的情節，男主身懷攀岩絕技，不被家族看好，在災難發生後，只有男主的絕技可以解救眾人。但整個過程被設計得極度紮實，不僅僅只有好看的「畫面」，而是透過層出不窮的安排，使觀眾的情緒燃到頂點。我看完這場戲，緊張得連腳都流汗了XDD
三、塑造角色的動作設計：
上面所分析的場景，正是主角從魯蛇走向英雄的第一步。在整個故事中，編劇設計了大量的場景，一再一再展現主角那單純傻氣又善良憨直的英雄品格，他渴望活下去，他害怕死亡，但當他必須面對抉擇時，他永遠選擇替別人著想。整個故事不只是單純的冒險與逃生，而是透過這些冒險場面，對映出最開頭男主的種種無能，讓我們看到原來我們覺得「社會適應不良」的那些天真，其實都是一種英雄的本質。
四、可愛的人物與感情線：
男女主角的人設都相當可愛，雖然男主看來懦弱沒用，女主看來負責幹練，但隨著冒險，我們也看到了男主的堅持和女主的脆弱。兩個角色原來如此相像，他們隨著冒險而在最後燃起旳小小愛苗，也相當純真可愛。我覺得編劇最終沒有選擇讓他們理所當然的擁吻，實在是聰明的不得了。冒險那麼刺激，感情線卻有夠清純，簡直是最佳反差萌。
五、絕處逢生的角色歷程：
電影故事的角色歷程其實是三段式的，很多時候都被弄成一段，所以會導致故事中段變得平板無趣。尤其是像這種「故事中段角色就成長」的類型，當男主在故事中段就獨力爬上大樓解救了整個家族，成了英雄人物，那故事後半除了讓這個英雄「更英雄」之外，還能怎麼辦呢？偏偏這種「更英雄」往往都是無聊的開始，因為角色歷程停止了，有點像是我們已經看到男女主角相愛了，如果後面70分鐘只是他們不斷放閃，那有什麼可看的呢？
但愛情故事可以愛了又分開，英雄冒險故事想要英勇了又變懦弱，實在很困難（尤其他們正在死命逃生中，逃成功了基本上就等於英雄，很難表現懦弱）。這是魯蛇英雄的典型難題，你要嘛把成長往後壓，但前期主角就無法行動無所作為，要嘛是讓主角前期爆氣成長，使他可以展現能力，但後段就失去角色歷程。但《極限逃生》很取巧的在後端給了一個角色歷程叫「自怨自艾」，我覺得相當聰明，這也是我常和學生說的：「你要從情節中去找故事到底在談什麼？」
一個人如果死命逃生，用盡全力，卻仍然身陷險境，他會產生什麼想法？「老天爺對我真不公平」、「努力是沒有用的」、「我一輩子註定如此」……這便是男主在最後低谷的狀態：「你們總是說『一切都會順利的』，但沒有！在我身上永遠都是不順利！」他在這毒氣迷霧中的奔逃，其實正如他在人生迷宮中的寫照，他用盡全力，但仍然是魯蛇一枚，死路一條。
但最後他們終究是得救了。一切果然會順利的。努力堅持，最終果然迎來了美好的果實。主角不僅是在毒霧中成功逃生，他與女主的相視而笑，不也正是他從魯蛇人生中的成功逃生嗎？
這個故事整體設計毫無累贅（除了開頭父母搶遙控器說沒看過這麼愛看連續劇的男人，在全劇中幫不上忙以外，劇中每個畫面每句台詞都有意義），過程精彩，細節出色，喜感與刺激兼具，因此我封它為一部教材等級的作品。
