如果你是編劇書籍和編劇課程的愛好者，一定對於「結構」這個名詞不陌生，但對於這兩個字實際指的到底是什麼，可能就有點一頭霧水。
小農在開始接觸編劇這門技藝，也對結構這兩個字的定義感到困惑，感覺每個老師、作家口中提到這兩字時，它們代表的意義都不盡相同，彷彿他們說的是「人生」。後來在通常無數的交叉比對和討論後，小農最終終於豁然開朗，其實也沒這麼複雜，實際上是相同值得細細品味的。
結構（Structure），在英文的字義上，用的是和蓋大樓建築學裡的是同一個字。如果把劇本當成一棟房子，結構就如同裡面的鋼筋骨架，無論你房子的外牆、裝潢是怎麼樣的千變萬化，結構的骨架都是相似的。
房屋結構在一開始的用意無它：提供一個最堅固的組合方式，好支撐住整個房子，在添加了外牆、裝潢、家具和無數的踐踏後，可以依然安然無損，屹立不搖。
這就是所有文學結構的根本：起承轉合。一個最堅實的故事組合方式，告訴我們你只要先說什麼，再說什麼，整篇文章就會流暢易讀。
但隨著時代的演進，房子的建造並不只為堅固而已了。人們開始對居住有了各式各樣的需求，要通風、要散熱、要禦寒、要高、要美、要隔音、要防潮、要抗震⋯⋯因此房子的結構骨架開始改變了，為了適應各式各樣的需求，不同的結構誕生了，每個結構都有不同的優點和缺點，也都有適合的材質和極限，文學也是這樣。
我們從小國文教育給我們的，始終是最遠古的「堅固文章」，但文章的功能是多樣化的，用來思辨的、用來抒情的、用來辦公的、用來驚嚇的、用來媚惑的⋯⋯因此不同類型的結構開始產生，而且有粗有細，用來支撐各式各樣的素材和技巧，使整部作品不至於在承載過多的資訊後變得雜亂無章或平淡無味。
而朂終「結構」這件事在時代、哲學、政治、評論家與文學家的努力下，形成了「結構主義」這個美學巔峰（這句話也總結得太總結了吧XD）。後來漸漸什麼事都可以結構一下，做為某某區塊的討論，比如情節順序、整體包裝、角色安排等等。
但跳過複雜的理論不談，簡單一句話解釋結構：結構就是「東西組合的方式」，或用另一個說法，結構就是「你組合了什麼？怎麼組合的？」。
這也是為什麼「結構」這兩個字這麼萬用了，因為劇本當中能夠組合的東西太多了，幾乎你每個選擇都會形成一個組合，一個結構。所以下次當再有老師或文章提到「結構」兩字時，你不用再心慌慌，只要冷靜下來，確認一下，他是在談「什麼東西的結構」。
但結構這件事，和我們的創作有什麼關係呢？關係可大了。事實上，學會去看懂結構，對於你在創作上或評論上，都會有飛躍性的進步。當你學會這件事時，你也可以開始結構來結構去，在喜歡的女孩或學長面前賣弄一下學問了（喂～）。
為了便於學習，小農建議初學者可以先從三個結構開始練習分析（如果你是創作者，試著把它運用進你的創作中）：
一、劇本整體結構。
二、角色設定安排。
三、元素結構的一致。
小農將各別寫作一篇專文來討論這三個結構，當你這三件事都瞭解清楚後，我們就可以進一步聊聊「得獎作品怎麼寫」了。
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寫文不忘廣告，小農10/25（日）晚上將在台北舉辦一場講座，主題是：如何將真實故事改編成劇本？
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