人物的職業或技能該怎麼收集資料並運用，如要寫「法律」、「商業」劇，要有哪些資訊有助於劇情精彩，讓角色是真正有才華能力的人，而不是流於爆發戶或富二代這種很平面的設定？
像法律、商戰、醫療這類的類型劇，大多數人都會以為重點在於「類型」上，所以常花費大量時間在專業知識上做科普，但卻發現實際創作時不得其法，不知該從何下筆。
事實上，無論是什麼樣的類型作品，真正的重點都在「人」。如果沒有使我們同情的主角，我們其實對於那些專業知識是一點也不感興趣的。
角色的特殊性要能呼應主軸
所以你田調的重點不是「一個律師」或「一名醫生」，而是「一名怎樣的律師」或「一名怎樣的醫生」。先有了角色的特殊性，才有建立故事的基礎，也才有進一步田調的方向。
但當我們對一個領域一無所知時，我們也很難找到一個角色的特殊性，因為角色的特性和故事的主軸，必須有一個相呼應的關係。把一個無視法紀的人放入黑道世界，和把一個守法的人放入黑道世界，哪一個衝突更強？答案是後者，因為角色相對於環境，擁有一個特殊性。
為什麼在一個新手創作的類型劇中，常見富二代和暴發戶這樣的安排？因為一來富二代的生活比較光鮮亮麗比較帥，二來有錢好辦事比較容易推劇情。但這其實就反映了創作者本身對故事理解的淺薄。
你看《勁爆女子監獄》中，主角是一個「絕對不可能坐牢」的人。《絕命毒師》中，主角是一個「絕對不可能販毒」的人。《我的前半生》裡，主角是一個「絕對無法獨立生活」的人。《信號》中，主角是一個「瞧不起警察」的人（而他的搭檔無論是過去的老警官或現在的女警官，都是警界的模範生）。《法庭女王》裡的情況尤其複雜，主角是一個重操舊業的律師，她想證明自己，但她先生的光環與污點卻如影隨形。
挖掘該類型劇環境理的矛盾點
所以故事與角色之間，應該存在某種矛盾性，而不是情節歸情節，角色歸角色。你要寫類型，應該要尋找這個類型環境中，存在的某種價值觀、兩難，例如法律、醫療的環境中，可能存在某個重男輕女的價值觀，或是某種校系情結（台大法律出身的，和東吳法律出身的不合）。而你的角色有沒有可能在設定上，做出與這個環境價值觀矛盾、衝突的設定，例如一個出身東吳法律的女律師，卻被迫在台大法律大男人主義的男律師底下工作。
這些「價值觀」、「被迫的理由」才是我們在寫類型片時，最開始需要田調的部分，因為我們可能對那個環境一無所知，只抱著刻板印象的想像，或是從其他同類型的作品中殘留的印象。但如果你是以其他同類型作品為出發點，那你就勢必會掉入別人所設計的角色與情節中（因為那是別人找到的矛盾點）。
值得注意的是，當你試圖去觸碰這些矛盾點時，你故事的主題就會很自然的落在這些點上。女律師在大男人的世界裡戰鬥，必然會觸碰到女性議題，你應該對於有所警覺，並且替這件事情做好準備。不是要你說教，說教只會令人倒胃口，當角色撞上這些矛盾點時，議題本身就存在，你只要稍稍點一下，力道就很強烈，但因此你需要瞭解一下在這些矛盾點上，不同立場的人的思維是怎麼想的。
人只會做自己認為對的事，哪怕是大男人也一樣。在現代這種講究兩性平權才是政治正確的年代，一個人、一種環境還可以保持大男思維，代表他們「有辦法合理化」自己的言行。這種合理化可能很文明（工作太辛苦不適合女性、女生身體和大腦結構先天上就在領域就遜於男性），也可能很粗魯（女孩子就該在家帶孩子，不然孩子誰照顧？男人輸給女人，很丟臉），但無論如何，個人必然有某種價值觀，才會使他站在某個立場。
透過角色設定讓故事更精采
角色設定的豐富，是建立在你想談的內容與情節的多元，或反過來說，你希望你的情節越豐富，要從角色設定去著手。像《絕命毒師》，男主角華特和他的緝毒組親家漢克，兩人在「男子氣概」上就有一個矛盾點，造成華特的兒子比較自己的父親，更崇拜舅舅，進而推動華特想靠販毒賺錢養家證實自己男子氣概的心變得更強烈。而在「男子氣概」這個點上，華特和第二男主角傑西身上也有一個矛盾點，傑西是個心地善良、軟弱的小混混，遇大事猶豫不決，反而突顯出華特雖然文質斌斌，但他卻有絕不退縮的態度。
在這一個點上再延伸，漢克在這個「英雄式的男子氣概」上一路壯大，成了緝毒組的英雄，因此被調到墨西哥販毒前線，目睹了當地殘酷兇暴的環境。英雄恐懼了，他揪結在到底要不要繼續當英雄的兩難中，留下來立功是他內心的渴望，逃回原本的單位，擺脫死亡的陰影，也是他內心的渴望。
而傑西也因為與原生家庭的不合，漸漸形成視華特為父的情感，華特也因與自己親生兒子的不合，形成視傑西為子的情感。這些都是角色的設定，但這些設定放進情節後，就產生了強大的力量。
我們的目標，是創造出每個情節中巨大的兩難、情感力量，因此我們需要一些在戲劇上必然要存在的角色設定。但這些角色設定，卻可能無法在現實中被實現，因此我們需要資料收集，來維持故事的合理性。
有沒有發現寫戲和做田調之間這種「雞生蛋、蛋生雞」的關係？我們一方面先需要田調去找到一個職業、環境中可以被我們放進戲裡的元素，尋找角色的設計。另一方面又需要先充分發展角色的設計，去創造出足夠的情節與戲劇張力，才知道田調要解決的問題。
故事其實就是在這樣來來回回之間成長茁壯的。
創作類型劇的另一種方式：角色擁有「超能力」
在上述所談的情節與角色之間，存在一種特例，就是「超能力」。有些故事角色的特殊性是建立在角色擁有的超能力上。例如《我是殭屍》這部影集，主角變成了喪屍，為了維持人性，她必須持續吃人腦，於是她找了一個法醫工作，好使她可以偷偷吃屍體的腦子維生。但只要她吃了別人的腦，就會看見那個人活著的記憶，也因此擁有了藉由死者回憶來破懸案的能力。
這種路線和上述的矛盾點相反，角色的特殊性是建立在「非他不可」。像福爾摩斯，他的能力是最適合拿來破案的，因此他就成了懸疑故事的不二主角。但因為戲劇是衝突，我們還是需要有一些矛盾點來創造衝突，因此有了華生這個「平凡人」的角色。在上述《我是殭屍》的例子中，主角做為一名喪屍，卻不想失去她的人類生活，本身就是一個巨大的矛盾。
所以我們也可以從「非他不可」這個角度去創造角色。像《絕命毒師》中，華特創造的毒品是市場上獨一無二的高級品，極度專業的化學知識便是他的超能力。《醫龍》裡主角超乎常人的醫術也是他的超能力。《信號》中的兩個男主角與每個懸案之間的淵源，也成了這穿越時空的信號非他們不可的理由。而這些設計的基礎，是「類型劇」本身的需求創造的，我們因為需要這些劇情，因此我們需要這些角色。
因此，我們可以知道，角色、情節、主旨，是無法切割相互連動的關係。我們可以從任何一個點出發，從矛盾或非他不可的方向去建立角色的特殊性，再藉由資料收集來尋找新的可能性與合理性。這個原則其實不僅限於類型劇中，也不限於長劇或短劇，這其實是我們創作的基礎方法，當你熟練後，你就可以寫出任何類型的作品。
