前幾天的成熟vs幼稚文(如何寫出成熟的人物互動和價值觀？以《梨泰院 Class》為例)
延伸了一些討論，
成熟就一定比較好嗎？
如果是這樣，那為什麼多數故事的主角，
比較常見不成熟的設計？
難道主角一定要把每件事都想清楚了，
才可以採取行動嗎？
這其實要分幾個層次來討論。
首先，前文的「成熟感」，
說得更明白一點，
其實就是一種「負責任的態度」。
為自己說的話負責，
為自己想做的事負責，
為自己造成的後果負責，
不怪罪、牽拖別人，
也不躲在一旁，依賴別人解決問題，
但成熟並不是人生的答案。
人生的答案是圓滿、快樂、真實的，
但負責任本身帶來的，
常常是焦慮與痛苦，
這不是因為負責任這件事本身有錯，
而是因為人生存在許多兩難，
你想負責任的取得你渴望的東西，
你就必須付出相對應的代價，
渴望越大，代價通常越高。
所以在故事之中，
成熟的人大多不快樂，
就像《梨泰院Class》裡的秀娥，
態度成熟，做事負責，
但她不快樂，
負責這件事情本身，
讓她學會了妥協，
因此忘記了快樂的本質。
在這裡，我並不想把快樂的本質，
簡單化為「獲得真愛」。
因為愛情終究只能是人生的其中一塊拼圖，
而不是全部。
秀娥如果選擇放棄自己的工作，
和朴世路有情人終成眷屬，
她會真的快樂嗎？
其實不會，因為以她的性格，
她是絕對不可能接受這樣的自己。
她可以獲得朴世路的愛，
但註定失去對自己的愛。
再加上放棄事業必須背擔的風險，
務實的她無法輕易相信世路一定成功，
但當世路成功後，
沒有在成功前選擇到他身邊的她，
又更無法接受自己去憑空享有這個戰果。
這個便是秀娥這個角色的「角色課題」，
她有一個價值觀，
阻擋她獲得人生的幸福與圓滿，
如果她更願意相信自己，
就像結局那樣，
在辭職後找一家自己的店，
其實她早就獲得幸福了。
但戲劇必須提供過程，不能直奔答案，
因為這樣才像人生，
人往往都是必須經歷冒險、失去、思考，
才能真正下定決心，
才能領悟到對自己而言真正重要的事。
所以成熟只是一種狀態，
不是一種答案。
戲劇裡的角色都帶著各自的難題，
在劇情的發展中尋找答案。
而這個答案困難嗎？其實不難。
答案通常都是正向與平衡。
所以天真的人通常在故事中學會成熟，
所以成熟的人通常都在故事中學會天真；
狡滑的人需要善良與踏實，
但踏實的人也需要一點手腕和機智；
善交際的人要學會獨立，
但獨立的人也要學會交友。
人生總是過猶不及，
戲劇總是在天秤的兩端來來去去。
這也是為什麼我常說，
對立信念不是錯的，
它只是剛好在這個作品中，
與主旨對立了，
所以扮演了比較負向的一方。
從這個觀點延伸到我們的人生，
我們也會知道，
每個我們覺得自己的缺點，
事實上，都可能是一種優點，
而優點，也可能成為缺點，
完全取決你如何看待自己，
如何去看見你的特質，
正向的那一面。
很多人羨慕孩子的純真無慮，
但其實那也不是答案，
那叫無知。
你必須先穿越無知，背負責任，
才能回頭談「負責任的天真」。
就像創作，
畢卡索是因為寫實素描超強，
但覺得藝術不只是這樣，
才進入抽象派。
你不能什麼都不懂就說創作沒有法則，
那你就成了瞎塗鴉的孩子了。
如果你一心只想像個孩子一樣，
那你就永遠不會成長，
而且永遠都在給別人添麻煩。
因為你用孩子的方式追求要的東西，
一樣要付出代價，
只是那些代價是由別人替你扛下來了。
這就是幼稚的角色讓觀眾腦溢血的地方，
你的歲月靜好，
是因為有人負重前行。
麻煩長大好嗎？
至於戲劇中多數主角比較幼稚，
這完全是個誤解，
會有這種想法的人，
應該是漫畫和偶像劇看多了。
漫畫的目標受眾是天真的少男少女，
當然主角就會自然選擇幼稚的一方，
帶著天真的人們認識這個世界，
順便讓天真的人們，
來感化那些成熟不夠勇敢的大人，
少男少女瞬間自信度爆棚，
對嘛對嘛，我就說大人其實也沒那麼了不起。
另一方面，
偏娛樂放鬆功能的偶像劇，
傳達人可以勇敢一點、天真一點，
當然比傳達人應該成熟一點，
更能達到無腦脫離現實的效果。
但事實上，以態度成熟負責，
困在生命兩難中的大人為主角的故事也相當多，
因為觀眾也不總是喜歡逃避問題，
當他們看到主角壓根活在夢幻泡泡世界時，
其實也會變得難以認同主角。
所以怎麼設定沒有對錯，
端看你的對象和目標，
大多數的好作品，
在這點上都有一定程度的平衡。
設定主角天真還有一個好處，
就是會比較容易推動故事，
因為故事需要主角的行動，
天真、衝動的人，行動會比較多。
但這其實也是種迷思，
成熟、負責任並不等於陰沉和倦怠，
如果能跳脫對角色樣版化的想像，
什麼可能性都是存在的。
