諾蘭兄弟無疑是當前電影界的奇葩，近期作品《星際效應》將一部硬功夫的「科技片」拍得扣人心弦，確實功力驚人。
會說「科技片」而不是「科幻片」，是因為在《星際效應》中科幻的程度極低，雖然故事發生在距離現在很遠的時空，但片中的科技幾乎與現實之中幾乎沒有差異。
你會感覺到，在這部片中的人類在面對自然時，是相當無力的。像《星際大戰》之類的科幻作品，裡面的飛船帥氣、科技優雅，在其中活動的角色是「征服者」，能夠運用手中的科技克服所有問題。相較之下，《星際效應》中的科技簡直只能用粗糙來形容。科學對角色而言與其說是力量，反倒更像是問題，在大自然當中活動的角色，是「落難者」、「受操弄者」。
這種落難的無助感受，深深植入在每個角色之中。劇中無論是科學家、科學家之女、父親、女兒、困在孤星上的科學家……每個角色都帶著末日來臨的無力與絕望。《星際效應》在說的，是一種人類的真實狀態，面對外在世界痛苦、無力，為了愛所以我們不得不勇敢、不得不欺騙、不得不隱瞞、不得不痛苦、不得不自私。但反過來說，這些不得不的黑暗，全都源自愛。
有些資深的影評與編劇對《星際效應》的故事頗有微詞，但小農覺得以這個故事的龐然，如果真要做到更多情感的刻畫與描寫，恐怕三個小時無法負荷。
這個難題其實也發生在編劇圈的轉移上，越來越多的編劇離開電影圈，投奔擁有更長故事發展時間，以及編劇擁有更多主控權的電視圈。到底在逐漸成熟(老化)的電影藝術中，還有多少可以發揮再創造的空間？至少在這個突破點上，小農看見了《星際效應》在開發科幻片處女地上的努力。
《星際效應》告別了科幻片中人類的「大時代」，以一種對自然、對神、對科學的景仰，一種直視人類渺小的謙卑，迎向了科幻片的「小時代」。
