當你抓住了觀眾的心，不要給他們所期待的結尾。有炸彈，也先不要爆，聲東擊西，帶他們往另一個方向 （誤導），在他們不注意時，把地毯抽掉，給他們一個大反轉、大驚喜。
誤導是導演一個很重要的技巧，對編劇而言也是。觀眾在從電影開始的第一秒，就已經在猜測接下來會發生什麼事，如果你落入了他們的期待，就沒辦法得到他們拍案叫絕的讚賞。
而創造反轉和驚喜有四大方式。
第1個方法：「不要告訴他」
這是新手編劇為了創造驚喜，最常運用的方式，也是最粗淺的方式。把重要訊息蓋住、隱瞞，直到關鍵時刻才丟出來，觀眾當然會驚訝，但驚訝完了之後通常會翻白眼，尤其你在結局時用這個方式（中間過程的揭露就視情況而定）。
為了避免這種「機械神」式的處理（指天外飛來一筆，如古代希臘悲劇常見的機械天神降臨解決一切），就產生出第二個方法。
第2個方法：伏筆
在劇情展開的過程中，以不顯眼 的方式置入重要的人物與線索。在偵探作品中為求作者與讀者鬥智的「公平」，常見這種手法，但其實無論任何一種類型的作品都會不斷運用這個技巧。這個技巧的關鍵在於如果淡化一個重要環節的重要性。
第3個方法：誤導
不只是不讓你注意到，而故意讓你注意到其他的東西。
在偵探作品中，最常見的誤導方式就是設定一個「假嫌犯」，把所有暗示、可能、猜測都指向他。這種「假定位」的作法可以廣泛運用來製造「假盟友」、「假敵人」、「假中立」等等的角色，這個技法用得熟練很能抓住觀眾的心。就像「甄環傳」中的安常在與皇后，亦敵亦友，亦正亦邪，使人對她們又愛又恨，又同情又憤怒，是相當成功的配角。
前三種方法靠的是「安排」，編劇自己清楚答案，想方設法讓觀眾不知道。而第四種方法，是對編劇而言最危險但最有樂趣的方式。
第4個方法：「我也不知道」
大膽的把劇情推到連自己都不知道怎麼收拾的地方，不斷的往自己預想相反 的方向前進，反覆搶救卻反覆往更深的深淵而去，直到你束手無策。
這是編劇對自己最大的挑戰，但也因此可以產生最大的樂趣，激發出自己最大的潛能，寫出連自己都沒有料想到的精彩作品。
你有膽量接受自己的挑戰嗎？
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