發現很多人對於「故事要講什麼」似乎很頭痛，
這其實是一種優點，
代表你具有對於故事題材的嗅覺，
在還沒留意到故事的深層涵意時，
就意識到它的可能性，
只是你不知道該怎麼深入開發這個故事的潛力。
很多人會把「故事必須有主旨」想成是命題作文，
我們要先設定「愛情vs命運」這樣的框架，
然後把設定男女主角各自無法結合的「命運」，
這是一種方式，但並不適用於所有人，
因為很多人在想到主旨之前，
故事其實就有雛型了，
如果你給自己設定的框架一開始錯了，
最後的結果就會變成自說自話的硬套，
而不是角色、情節、主旨一體性的結果。
我會建議你先找到故事的衝突，
找到角色的想要、行動和阻礙，
因為這是故事中兩股對抗的力量，
你應該是從這兩股力量中，
自然的看出主旨信念和對立信念，
而不是硬去賦予它意義。
舉例來說，
羅密歐與茱麗葉的主旨是什麼？
是什麼阻擋了他們的愛情？
是家族的仇恨。
這就是故事中的正反力量，
愛情vs仇恨，
我們可以看到故事中愛情一再的試圖穿越仇恨，
但仇恨卻始終阻擋在他們面前。
當然細節的主旨，
在不同的人詮釋下，可能有所不同，
有人說，他們最終靠著犧牲生命戰勝了仇恨，
愛情的偉大不在生死，而在曾經存在的永恆，
有人說，仇恨如此可怕，愛情無法超越，
若能放下仇恨，美好的愛情早已開花結果。
無論是哪種詮釋，
這故事的每個細節都很自然的聚焦在愛vs恨上。
所以從你的故事雛型本身，
去看到底相互碰撞的東西是什麼，
他也許只是兩個人的鬥爭，
但這兩個人是誰？他們各自帶著什麼價值觀？
主角陷入的兩難選擇是哪兩派？
面對殺人犯是寬恕或制裁？
面對舊愛是放手或捥回？
你要自己去選擇故事的焦點，
去選你要挑出來碰撞的力量。
這也是為什麼通常我們在發想故事時，
除了主角，第二個通常就是去找反派，
因為只有正反力量都確立，
故事的焦點才會浮現出來，
而我們就要順著這點焦點來去設計故事，
才不會讓故事出現「焦點在A，發展卻在B」。
當然，題材會讓你有感覺的東西，
是不一定的。
有時你就只是順著人物的慾望和處境一路往下走，
根本沒想到什麼反不反派的問題，
直到故事的樣貌越來越明顯，
你開始意識到那個「阻止主角獲得幸福的東西」，
意識到哪個版本的方案你最有感覺，
你才明白自己的故事在談什麼。
這就是很多創作者訪談時會講到的，
「我們一開始就只是胡亂拋出意見，
後來才知道這是『關於什麼』的故事。」
當我們知道之後，
就會回頭去調整、修改故事，
使正反力量聚合在我們想強調的主旨上。
