寫一個劇本，就像在做菜。相同的原料，可能會因為不同的比例、料理方式，變成不一樣的菜色。有的需要先炸後煮，有的需要先煮後炸，而這裡面並沒有對錯，只有合不合適，能不能發揮食材的美味，是不是符合你想做出來的口感。
分場大綱，就是這個料理的過程。當梗概和故事大綱這些食材都被準備妥當後，不同的分場會創造出不同質感的故事，好的分場邏輯嚴密、節奏清晰，壞的分場混亂不明，有時反而把一手好牌打壞。
如果把劇本分成發想和落實兩個階段的話，分場便是落實階段的開始。當一個故事大綱敲定後，編劇便會開始依照「實際的演出順序」進行分場，有時會看到那種場景跳來跳去，時間軸打亂的作品，就是在分場時進行的處理。
以下會開始說明分場大綱的兩個重點：
一、場景可實際被演出且有戲
分場有幾個關鍵，第一個重點是你所分出來的場景，是實際可以被演出，而且有戲的。比如說，在劇情大綱中寫著「一個住在鄉下的媽寶，一天突然決定進城」，當你在做分場時，就必須思考要如何表現這個「一個住在鄉下的媽寶」。故事大綱中這短短的兩句話，很可能分場時會變成十場戲。
你可能第一場讓這個媽寶主角闖了禍，第二場帶出媽媽對這孩子的態度，第三場寫村裡人對主角的輕視和主角受欺負，第四場寫他和青梅竹馬的相處，青梅竹馬對他的期待，第五場寫他決定進城。
你也可能只分了一場，第一場就是媽寶打包好行李，準備進城，在與母親十八相送的過程，表現他的性格，以及村裡的人對他的態度，還有青梅竹馬的期待。
這兩種分法，依照實際劇情的需要，有好有壞。第一種節奏較慢，但對於媽寶的角色塑造、村裡的人際關係和他與村裡人的情感，可以有更多細部的描述和加強的處理。但這部分可能對整體劇情一點幫助也沒有，反而顯得多餘。
第二種精簡明快，但如果這個媽寶進城後，有重要抉擇和他與青梅竹馬的約定有關，這種的處理會顯得不夠說服力，因為觀眾沒有明確接收到青梅竹馬對他有多重要。
二、利用不同方式達成不同效果
這便是分場的第二個重點，利用不同的分場方式，來達成不同的效果。透過一個段落的場次分配，你可以調控故事的節奏，並且透過分配不同段落的戲份，來強調某個主題或突顯某些情感。你能不能抓到你的故事最重要的重點在哪裡？又是否知道哪些場景是突顯這些重點的關鍵？這便是決定分場好壞的地方。
分場還會產生其他諸如拍攝預算等的影響，但剛開始初寫劇本，就不要一次考慮到這麼遠的地方，先從基本的練習做起。
分場：小說創作和劇本創作的重大分野
事實上，分場大綱的熟練與否，便是小說創作和劇本創作的重大分野所在。因為小說可以利用文字描述帶過許多東西，但分場寫下來的，就必須是要實際可以被演出的部分。沒有「他感覺受到了侮辱，內心燃起熊熊的火焰」，只有「第13場，白天／外景，公園。小華在公園沙坑裡堆起一座漂亮的城堡，卻被小明一腳踢壞。小明不但沒有道歉，反而笑小華像個小孩子一樣盡做些無聊的事。小華覺得受辱，鐵青著臉，忍著淚水，對著小明離去的背影發誓，他一定要討回公道。」
你要將所有描述性的東西都具體化，變成是視覺實際可以拍攝的東西。你會發現在故事大綱中被簡單帶過的部分，到了分場都浮現出來了。
實際上如何操作分場？
一般我們分場，都是利用場景和時間來進行分場。每當場景和時間有所改變時，便拉出一個新的場次。大綱上註明場次（第N場）、時間（白天／晚上）、內景或外景、場景在哪裡（公園）、還有這個場次發生了什麼事情。
在理想的情況下，每個場次應該都要有戲（衝突），並且有一個適當的起承轉合。我們也可以分場大綱中檢查，我們是不是有不必要的場景存在。去除那些純粹為了交代而存在的場景，試著把交代的訊息放進其他有戲的段落裡，可以幫助你的作品變得更精彩紮實。
有時因為一個段落內有雙線在進行，不容易一一切出場次，我們可能在進行分場大綱的時候，就直接把雙線分在同一場，等到實際進本之後再一一切分。
分場大綱的寫法和劇本大同小異，除了不用寫出對白之外，該有的場次和場景都可以寫上，就像在寫劇本的草稿一樣。
分場大綱存在的意義
透過分場大綱，我們可以很直接看到整部戲的骨肉，在沒有對話的情況下，是不是也能夠產生足夠的力量來支撐整個作品。到了這個階段，作品的討論可以變得很細，從整個故事的走向，進入到每個段落、場次的討論。如果到這裡作品的主題與主角的個性都還無法浮現，那可能就有問題了，因為這代表你沒有安排場景或事件來展現角色的性格，也沒有透過故事本身來表達故事的主旨。
這些東西都不應該等到對白時才被處理，因為對白處理角色性格和故事主旨的能力是很弱的。光靠對白處理，就會出現說服力不足，或是說教的問題。這個部分等我們談到角色和主旨時，再進行細節的討論。
到這裡，相信你有點明白從故事大綱到劇本之間，還存在這個分場大綱的意義為何了。這個步驟就是為了避免寫對白這件事，混淆了其他的工作。當我們在分場時，就是依照故事場景應有的結構來架構故事，先不去煩惱對白，這樣才能確保故事本身的力量。
關於電視劇的分場
同樣的道理，如果你寫的是電視劇，就必須在故事大綱和分場之間，先完成分集大綱，好確定每一集的故事重點為何？是否有成功推進整個故事？這個部分你可以參考近年的美劇，因為美劇是一季一季在進行規劃，你如果仔細留意就會發現，雖然每一季的結尾，故事都沒有結束，但主角在每一季的結尾時，往往都會完成一個大的角色歷程，他追到了心愛的女孩（生活大爆炸）、坐牢的老公回家了（傲骨賢妻）、原有的組織遭到瓦解（神盾局特工）、當上了副總統（紙牌屋）。
反過來說，也就等於在規劃之初，他們便安排了一個巨大的事件在整季中要被完成，然後把這巨大的事件切分成十二集，一點一點的進行推動，並且替這十二集每集都找到一個自己的主題，變成獨立的一集。所以分集大綱就是在處理這件事，如果一上手便從第一集第一景第一句對白開始寫起，怎麼可能完成這樣的工程呢？同樣的道理，分場大綱也是為了讓整個規劃能夠更精緻而存在的，而不僅僅只是一個流程而已。
你的筆記本裡已經存了好幾個故事大綱了嗎？挑一個你最喜歡的開始試著分場吧。你會在分場的過程中發現自己需要更多的角色和事件，以及許多矛盾與難題需要自圓其說。而這正是你編劇實力在過程能獲得進步的地方。
