這篇要來聊聊 人物設定 的關鍵。
編劇老手們常分享一句話：「角色是故事的核心，角色夠豐滿，故事自然就完成了。」
這句話是事實，但總有新人創作者一個勁的去幫角色做豐富的人物設定與角色小傳，卻發現故事完全推不動。到底，從角色出發的創作方式是什麼呢？
其實，之所以無法從角色本身發展出故事，原因是因為有幾個觀念沒有弄懂。
角色就是情節，情節就是角色
很多人都在爭論，到底角色比較重要，還是情節比較重要？但其實兩者是同一件事。
你會覺得奇怪，情節指的是「發生的事」，角色指的是「做事的人」，怎麼會一樣呢？難不成「羅C踢進致勝分」這個情節，羅C就是致勝分，踢進致勝分等於羅C？
請原諒我們在討論文學的概念時，無法像科學嚴謹到這種程度（但也足夠嚴謹了）。角色就是情節的意思是，在故事發生的每個情節，都是為了塑造角色或改變角色而存在的。
羅C踢進致勝分這個情節之所以會被寫進故事中（而不是羅C愛上西班牙女孩，或是羅C吃早餐食物中毒），是因為要表現這個角色「成為英雄」或「實現夢想」的這個時刻，為了告訴我們，這個角色他「勝利」了。
但，怎麼樣的人踢進了致勝分，最具有意義呢？是覺得有踢沒踢都無所謂的人？覺得踢足球只是工作的人？還是把踢足球視為夢想，卻始終沒有機會好好表現的人？
相信大家都會選擇第三者。（這句話怎麼有奇怪的雙關XD 老婆大人我會選妳啊～～)
於是，為了表現出他是一個「把踢足球視為夢想，卻始終沒有機會好好表現的人」，我們必須再設計一段情節，好讓觀眾看到這件事。
所以你會發現，每個情節都是為了角色（主角）而存在的，這一段在告訴我們主角的性格，這一段在告訴我們主角的過去，這一段在告訴我們踢球對他有多重要，這一段在告訴我們他踢球遇上的困難，這一段在告訴我們他實現夢想了⋯⋯
每個角色的設定，都必須變成對應的情節
如果你只顧著設定角色，他離過三次婚、他支持多元成家、他喜歡狗、他溫柔體貼善解人意卻很悶騷、他的家裡藏有一把槍、他白天是警察晚上是世界第一的駭客⋯⋯你雖然可能設計出了很酷的角色，但那也是「設計讀起來很酷」。
但沒有安排相對應的情節來表現出這些設計，其實等於沒有設定。
情節就是角色，我們必須藉由角色發生的事、做了的選擇、對事情的反應等等，來認識這個角色，編劇必須安排情節來讓觀眾理解角色。
這不是在說我們應該把角色小傳全部搬到情節中，角色的過去是「他之所以現在是這樣」的理由，但故事的重點是「現在」（故事主要的時間線），一味挖掘過去，是無法推展出當下的劇情的。
每個情節之所以可以發生，也來自於角色的設定
反過來說，一個你渴望寫出來的情節（英雄救美、壁咚、諜對諜⋯⋯），都必須配合安排出適合的角色性格、動機設定，它才有可能出現在故事之中。
角色只能做符合他設定的事，如果一個情節不符合角色，要嘛你改動角色（牽一髮動全身，但為了關鍵情節不得不），要嘛你維持角色，換另一個符合角色的情節，要嘛你多安排一段情節，使角色新增加一個動機或設定，好讓情節可以合理。
例如，一個角色就是理智的人，他怎麼可能突然失控做出脫序的事？我們前面就多增加一小段戲，他可能喝醉了、他可能連續失眠了三天累到崩潰、他可能遇到一連串煩心的事正處在情緒邊緣、他可能因為時間的壓力沒有辦法好好思考⋯⋯
人可以做出任何事，只要你給他一個合理的過程與情境。軟弱溫順的人可以殺父母，無惡不做的歹徒可以拯救世界。
多餘或不合理的情節
如果你寫了一個情節，但這個情節既沒有幫助我們認識角色更多，又沒有改變我們對角色的認識（他原本做不到，現在做得到了；他原本是好人，現在變壞了⋯⋯），那這個情節就是沒用的、多餘的情節。
很多人在寫故事的時候就會犯這個毛病，只想寫出很酷的情節，例如綁架、爆破、他有個秘密的身份⋯⋯但這些事件發生的原因與角色無關，發生的過程與角色特質沒有關連，發生的結果也沒有使角色產生轉變⋯⋯
結果再多的情節，都是有寫等於沒寫，或寫了等於更糟（把角色弄崩壞了）。
再強調一遍，情節必須替角色量身打造，角色之所以要經歷這些冒險，是因為這些冒險對他有意義，會表現出他某個特質，會促成他某個改變，使他學會某些事情。
如果沒有，那這個情節就是多餘的。
角色就是主旨，主旨就是角色
但一個人可以有豐富的情史，又有驚人的創業經驗，還有數不盡的拯救世界的次數，更有複雜甚至有時矛盾的價值觀（例如喜歡小動物卻是肉食主義者），我們可以無止盡的豐富角色，但也因此延伸出無數可能的情節，我們該怎麼選擇哪些設定是必要的，哪些設定是可以避而不談的？
這與你故事的主題和主旨有關。
一個足球選手可以去做生意，可以捲入殺人事件，也可以踢世界杯，全看你故事的主題和主旨是什麼。如果這是一個足球故事，主旨在告訴我們努力可以超越天賦，堅持可以使夢想實現，就麻煩不要讓他去叢林裡與老虎對決（好吧，為了鍛練球技我可以）。
但如果這是一個商業勵志故事，主旨是不怕失敗，找回自信的人生。那被迫退役，對生意一竅不通的足球選手，如何在不被看好的環境中，開創新的事業找回生命的第二高峰，就成了好的選擇，麻煩不要讓他回去踢世界盃。
而「努力可以超越天賦」這個主旨，也替我們決定了主角的設定，必然是「熱愛足球，但沒有足球天份」；「不怕失敗，找回自信」這個主旨，也替我們決定了主角的設定，不會是「很有生意頭腦的運動員」。
你怎麼往哪個方向設定角色，故事就往哪邊長，情節和主旨就往哪邊跑。你很難設定一個「聰明過人」的主角，又要去談「勤能補拙」的主旨。
所以我們看到了這個角色、主旨、情節之間的互動關係，角色就是主旨就是情節，三者其實是一體三面的事。如果你選了賈伯斯做為你的主角，你能寫的情節和能傳達的主旨就是有限的。
從有限中創造無限
而這個有限，其實正是我們創造無限的基礎。
編劇的創意，應該發揮在如何安排出色的情節和細節來刻劃角色，在固定的、有限的框架上，替故事增色。
同樣要塑造一個事業女強人，《穿著prada的惡魔》、《攻敵必救》、《香奈兒》、《鐵娘子》都運用了不同設定與細節，以不同的方式抓住觀眾的目光。
當我們選定賈伯斯這種特質的人做為主角時，難道我們只能讓他做事業嗎？如果讓他去談戀愛呢？他會愛上什麼樣的人？什麼樣的人與他談戀愛最有趣？他會談一場什麼樣的戀愛？最後通往什麼主旨？當生命中的不同面向產生矛盾時，他會做出什麼選擇？要安排什麼樣的情節，才能突顯出他的角色特質？
當你理解到角色、情節、主旨三者一體三面的事實時，你就可以理解為什麼一個角色的設定夠豐滿時，故事會自動長出來了。
