我們在討論立體角色時，講到雖然在大原則下，立體角色比平面角色吸引人，但有時平面角色也可以很迷人。這便延伸了一個問題：那到底平面角色該如何寫好？或更進一步說，如何把每個角色都寫好？
其實一般我們會認為一個角色寫得好，基本上有幾種情況：
1. 這個角色很討喜。
2. 這個角色夠鮮明。
3. 這個角色夠生動。
4. 這個角色夠深刻。
討喜的角色
什麼叫討喜？討喜就是惹人愛，容易使人喜歡。
有些角色天生有優勢，在設定上就比較令人同情、同理。這種角色大多身上有缺點，但都是小奸小惡小問題，如迷糊、小氣、太執著、軟弱、愛說謊、說大話等等，這些小毛病其實很常見，也因此特別令人覺得親切。
但這裡有一條界限，如果一個角色做的事沒有「善的自覺」，通常就會變得一個惹人厭的角色。例如一個公主病、EQ低、能力差又什麼都怪別人的角色，就是一種標準惹人厭的角色，我們不但不會同情她，當她得意時，觀眾反而還會不爽。
「善的自覺」裡的這個「善」，並不是傳統價值的是非善惡，而是故事世界觀的善惡。例如黑幫故事、戰爭故事中，殺人這個惡行，可能在世界觀中被認為是英雄，所以沒有「善的自覺」，指的可能是不願上場作戰、問題一堆、要隊友協助擦屁股還覺得理所當然的人。
重點是最後一句「理所當然」，會猶豫殺人對不對的，是有自覺但做不到，理所當然便是毫無自覺。
討喜還有另一種類型，是引人發笑的角色。但這種角色大多身上也帶有缺點（不然不容易做笑果），所以和上面的原則相近。因此一個完美正直的帥哥，和一個傲嬌（愛面子）幼稚的帥哥那個比較討喜？相信是後者。
鮮明的角色
那什麼叫鮮明？鮮明就是特別、特徵明顯。特別有絕對的與相對的區別，這兩者同時存在，角色就會格外鮮明。
絕對的特別指的是這個角色本身很特殊，有一個明顯的辨識點（記憶點），可能是出身背景或經歷（如《決勝女王》中的女主角），也可能是特殊的狀態（如他沒有舌頭）。
相對的特別是指與劇中其他角色的區別。一個角色沒有舌頭，令我們印象深刻，但如果整部戲大家都沒舌頭（甚至有兩個人沒舌頭），就沒什麼特別了。
角色要鮮明，佈局很重要。不要讓你劇中的角色有重覆的特質，並且大多帶有相反的特質，是佈局的基礎，這樣它們便會彼此襯托，使特徵更明顯。不同的陣營對角色重覆度的接受度較大，但在同一陣營中角色特質重疊，就會彼此吃掉，變得無法分別。
生動的角色
什麼叫生動？生動指的是有獨特的細節。
塑造角色需要動作與對白，如果每個「流氓」都做一樣的事，說類似的話，就不會有生動的感覺。像《天才的禮物》中，小女孩身為天才兒童，不僅僅是數學能力好（較常見），還能和大人談論世界局勢，更有趣的是，她還缺牙。
這些小小的，但相當符合角色特徵的細節，便是一個角色生動的關鍵。如果你塑造角色的手法都是從其他作品抄來的，那角色就容易流於死板。
深刻的角色
什麼叫深刻？深刻指的是角色的真實度夠強烈，不只帶我們看見我們平常看得到的部分，還帶我們看到平常看不到的部分。
這個部分便是立體角色獨有的元素，因為往往當深刻性完成時，角色面向就增加了。例如一個職場上的女強人母老虎，在平面角色的狀態下，她可以討喜（個性強勢卻有不得不令人佩服的能力），可以鮮明（在男性商場獨樹一格），可以生動（辦公室內有個鏢靶，她在開會時會一邊盤問部屬，一邊將飛鏢射過部屬的頭，命中紅心），但要做到深刻（不得不展現女強人的無奈、女強人的私生活面），角色就從原本的平面變得立體了。
討喜、鮮明、生動、深刻四個方向，能做到越多，角色就會顯得越好、越活、越受歡迎。下回你要安排角色時，或許可以想想，該增加什麼設計，來增進角色的魅力。
