在寫作的過程中，原本是寫A類的故事，但在思考的過程中，卻有了B類故事的想法，可自此A類與B類的片段交疊，腦袋有卡住的感覺，兩類故事就無法下筆，我在想是不是A類與B類的題材選的不好、方向想錯等等所導致？ 請問，在這樣的時候，是否就該重新選擇主題/重寫？
這是創作者很常發生的問題，大多數時候我們動筆時，只有一個模糊的輪廓和方向，但當我們試著往下發展時，各種可能性開始冒出來，你可能會想換主題，也可能會想換主角，或是加入一些新的人物關係和設定，結果就變成了一個不同的故事了。
其實不只是A和B兩個故事，很多時候甚至會出現CDEF各式各樣的可能，同步進行是一樣會出現矛盾的，而創造一個ABCD兼顧的選項，必然會花費更多的時間和力氣，這時真正的課題，是必須要做出取捨。
針對這個主題，我們要聊聊「混搭」這件事的可能性。混搭是指元素的結合，在愛情故事中放入懸疑劇的元素，在恐怖故事中放入親情的元素，在校園故事中放入魔幻元素等等，元素是可以混搭的，但故事主幹是不能混淆的。
什麼是故事主幹？故事主幹指的是故事的主要類型，通常和角色的外在目標有關。《通靈少女》雖然混合了官廟元素，但整體故事主幹還是一個愛情悲劇的主幹；《水底情深》雖然混入了冷戰、生物實驗與怪物元素，但故事主幹也依然是愛情童話的主幹；《穿著Prada的惡魔》雖然裡面有愛情與時尚元素，但故事主幹始終保持在自我成長的主幹上。
每個故事主幹，都會有既定的結構。以愛情故事為例，在結構上幾乎都是「愛情的可能」與「相愛的挑戰」結合，故事前半集中處理男女主角如何從不可能相愛到愛情發生，這個不可能有時是身份地位的差異，有時是彼此之間的矛盾，有時是時空的隔離等等。
而故事後半則是當愛情來臨時，兩人之間存在的挑戰。在這個階段男女主角確定相愛，但因為性格、價值、誤會、旁人阻礙、恩怨等等原因，使他們之間的感情面對考驗。《水底情深》是邪惡組織、《通靈少女》是生與死、《羅茱》是家族恩怨、《鐵達尼號》也是生與死。有發現這些故事在結構上的驚人相似嗎？
你在書寫、架構故事時，要對故事主幹的結構保持警醒，當有新想法出現時，要觀察是不是新的更動會造成故事主幹的混亂。
我曾在製片的要求下，寫過一個懸疑＋職人＋自我成長＋親情＋愛情＋荒謬喜劇的綜合故事，一開始的進度相當不順，因為這上面所有的元素幾乎都可能產生一個獨立的故事主幹，我到底應該把主幹定在哪個元素上，來支撐整個故事呢？
我花了一點時間整理後，把主幹定在自我成長上，職人是成長的舞台（如《穿著Prada的惡魔》），而懸疑、親情則是主角進入職人環境的原因（親人在工作上發生疑案，於是主角進入親人的職場調查），愛情則是自我成長的收獲，整體再放入一些荒謬元素的設計來增加喜感（荒謬的死亡方式等），終於完成了這個任務。但儘管如此，你會發現故事主幹仍然停留在自我成長上，如《穿著Prada的惡魔》，主角進了一個他不熟悉甚至鄙視的產業，但在過程中瞭解產業的價值，並從中收獲了能力的成長，最後因為熟悉了自我而選擇離開。
我花了一點篇幅解釋這些，是為了回應最開始的問題，A故事想著想著，跑出了B故事，於是腦中有兩個版本的故事同時運轉，結果打架了，到底該怎麼處理？
我建議的處理方式是：
1. 釐清你的故事主幹是什麼？
2. 兩個（或多個）故事吸引你的地方，到底是元素？還是故事？
3. 如果僅是元素，是否有融合原本主幹的可能？
4. 如果有兩個主幹，哪一個才是你當下要寫的？哪一個可以之後再寫？
5. 確定你的主幹，專心發展。
如果你基於某些元素（工作要求），不得不融合兩種主幹，你必須找到合理的事件，同時承載兩個故事主幹。這種融合法難度較高，但不是不可能做到。依我上面的例子，因為我設計了一個事件，將懸案和自我成長連結在一起（懸案的發生正好是自我成長的開始；懸案的破解正好是自我成長的完成），但這種挑戰比較高，必須花費比較多的心力去平衡兩個主幹，並且承擔失焦的風險。
所以不是因為A或B選的不好，而是因為你打算同時發展，又沒有找到將它們融合的方式。你應該專心確定一個主幹發展，而不是任由兩個不相關的主幹在你腦中打架。
寫故事的功力不只是體現在「生成」，也體現在「取捨」與「刪除」。勇敢的做決定，拋下與眼前故事無關的安排（暫時存進資料庫裡），才能確保故事不會變成多頭馬車，分崩離析。
