【疑難雜症】如何從一個概念到一個故事？

學員提問：如何從一個概念，一句話，變出一篇5分鐘的戲劇呢？太多怕廢話但又要撐到那個時間(或字數)

這個問題其實包含了兩個問題，一個是如何發展故事，一個是如何掌握故事的時間。我們先來談談發展故事的部分。

我們說故事，常常都是從一個點開始的。一個引起你的場景，一句動人的對話，或一個深刻的道理。但常碰到的情況是，好像總是起了一個頭，不知道該怎麼進行下一步，於是大綱總是只有短短幾行字，只有概念，長不成一個完整的故事。

會產生這個問題，真正的原因是你對一個故事應該具備的元素太少了。因為一個故事是一個牽一髮動全身的有機體，今天你設定角色是高中生，高中生能做什麼？會在乎什麼？平常的生活環境在哪裡？其實就已經替你的故事畫出了一個範圍。

同樣的，當你決定了你故事的類型時，懸疑、溫情、勵志、俠盜……也會畫出一個範圍，並且產生一些不得不完成的事。所以當你懂得從故事不同的面向切入，你就會獲得一個又一個的線索，彼此激盪，最後漸漸融合成一個故事。這也是我常說，角色、情節、主旨，你可以從任何一個開始，而你決定一個，就會影響另一個的原因。

以我曾寫過的冷硬派推理小說《刑》（閱讀小說全文請點此）為例，因為一開始就決定要投推理文學獎，所以本身就決定了一個類型，我需要謎團，一個解謎的過程、兇手、偵探，但我最開始什麼都沒有。

我那時便從角色出發，當時我正在讀卜洛克的作品，很喜歡他筆下的馬修，於是我便決定要寫一個冷硬派的故事，不要本格派的硬解謎，我希望故事本身情節性可以強一點。於是我想到可以寫一個私刑偵探，專破法律無法管的案子，然後自己槍決犯人。

我開始發展這個角色，為了使這個角色更有趣，我決定給他一些矛盾的持質。「矛盾」是使角色立體化、趣味化的基本技巧，於是我將這個角色設定為法警，因為法警本身就是負責執行死刑的人，上班時他是一個合法的行刑者，下班後他是一個非法的行刑者。

但偵查不是法警的主要工作，加上冷硬派故事中的主角大多是40至50歲，受盡生活冷暖的老男人，所以我想，何不讓他先當法警，再轉刑警，最後退休才變成私家偵探呢？

為了使這個過程合理化，我給角色安排了一段過往，當法警時碰上冤案，錯殺了一個年輕人，所以他轉當刑警，想藉此贖罪，但又發現很多案件刑警無能為力，於是心灰意冷的退休，最後成了私刑偵探。

你看，我為了完成一開始「私刑偵探」這個角色，其實已經發展出不少內容了。但這僅僅只是角色的設定，還不構成一個故事。要形成故事，必須要有衝突，要有啟動點。

關於衝突（詳見：編劇吸睛的秘密（一）：如何「有戲」？）和啟動點（詳見：你的故事少了啟動點）我之前都有寫過文章介紹過。而這兩個東西往往在故事開頭是同一件事，因為戲就是衝突，所以啟動點本身就是一個衝突，而如果你的角色有一個特殊設定時，最簡單的方式，就是讓他的設定破功。

他如果是數學天才，給他一道解不開的難題；如果是戰士，給他一個打不倒的敵人；如果是老師，給他一個管不動的學生。

因為故事的高潮也是一個衝突（而且是故事中最大的衝突），所以當你給角色難題時，也可以考慮一下，這個難題是故事的高潮還是起頭？如果是起頭，就是啟動點。

當時我給了主角一個難題，他私底下殺壞人，如果有一天他被發現了呢？我安排了一個場景，他的信箱裡，放了一封信，上面寫著：「我知道你做了什麼」。

這便是我故事當時在構想的第一個起點，如果你看小說原文，你會發現這並不是啟動點，因為我後來寫的時候發現如果把這個點放得太前面，沒有機會好好把角色介紹清楚。所以我安排了一個稍微小一點的衝突（發現他犯案的現場有異狀），讓他在前面就開始行動。

但那封信基本上幫我鎖定了故事的外部事件，一個暗地裡威脅主角的犯人，他是誰？我利用雙面人的角色技巧，再加上偵探故事常見的誤導，為了增加嫌疑人，我開始設定反派。冷硬派故事中常見主角個人的生活問題，於是我開始設定主角的感情世界與家庭。因為偵探故事常有接二連三的屍體，於是我開始設定死者……在這過程中我漸漸形塑出更多主角的細節，於是主角的內部事件也成型了，並且結合了「死刑」這個概念，使故事除了情感線，也有一個社會層次的衝突做為背景，支援著整個故事的主旨，於是故事的厚度就比較飽滿。

大約到這個程度，我已經抓得出故事幾個看點了。主角的私刑、信箱的信、街頭的槍戰、戀人的死亡、與死敵的對決、最後的揭密……剩下就只差把故事整個寫出來了，找一條順暢的敘事線將每個點串在一起。

在實際寫作的過程中，我又為了理順邏輯，更動與加入了一些細節，好讓最後的謎團沒有破綻。於是一部中篇的偵探小說就這樣完成了，我的進度不快，這部作品我大概寫了一個多月。

留意我說的過程，這部作品有明顯討論死刑存廢的「主旨」，但這個主旨其實根本不在我最初的創作想法中。在這個例子裡，我是先發展出角色，再利用類型故事中必要的情節點，一點一點的把故事拼出來，死刑存廢這個主旨，是因為有主角這個行刑者的存在，很自然便存在的主題，它會自然深化這個角色。如果把死刑存廢這個議題去除，這個故事會顯得單薄，只是個殺來殺去的故事。

一般篇幅較長的故事，我都比較建議這個從角色出發的流程，因為在長篇幅中的故事，角色的豐富層次是比較重要的。

短篇故事就不太一樣，像5分鐘以內的故事，常常就只有一條故事曲線，一個大的奇想點或主旨，角色通常比較平面。所以我如果要短篇故事，常常是從情節開始著手，找到可以與主旨相呼應的衝突，然後由衝突來去向下發展。這個部分我在《編劇入門－創作故事的必修課》課程中，有比較完整清楚的解說。

簡單整理：重點是找衝突，發展角色。不要停留在沒有戲的概念或設定上，遊戲中常見很多花俏的角色設定，但那些都不是戲，無法變成故事。

為什麼我的教學文章總是在談結構？因為你越熟悉結構，你就有越多的線索發想你的故事。故事其實是一個很整齊的東西，前後呼應，內部外部事件呼應，主角和情節呼應，主角和主旨呼應，主旨又和情節呼應。

接下來是第二個問題，我給你一個簡單的基本評估，如果你想做一個5分鐘內的故事，就是做一個故事曲線，起承轉合，基本上就是3-5分鐘。

很多人會說，5分鐘要說完一個故事太難了。這絕對是一個錯誤的概念，因為網路上許多感人的短片都是3-5分鐘，不但清楚明瞭，而且情感豐沛。

會覺得5分鐘太短，只有兩個情況，第一個就是你的故事太複雜了。把你故事最重要的情感元素抓出來（親情？友情？愛情？職場？自我成長？），然後把其他的部分都去掉，專心處理一個重點、一個主要衝突就好。

第二個情況就是你的故事廢話太多。短片不是電視劇，不要用對白架構你的故事，要用場景和動作來架構。對白非常佔時間，一個眼神一秒就能表達的東西，寫成對白要念十秒。去找幾部泰國廣告來研究，看看人家是如何善用旁白、畫面、場景，把對白精簡到最少的程度。

如果你無法準確判斷故事的重點，那就研究你故事的高潮。把與高潮無關的情節和資訊都去除，不要刻意搞笑的內容，也不要用對白去表現角色性格。想表現角色性格，就讓他直接去做和他性格有關的事。

我寫的《刑》的故事開頭，便是一個用動作來表現角色的方式，在熱鬧的店面一個人面壁吃飯，在畫面上就看得出這個角色的孤僻。同時利用電視節目的內容帶出主角的過往，完成角色的亮相。但這是一個比較偏小說的寫法，內心描寫比較多，比較難直接拍成影像，如果要改成劇本，我可能會從他行私刑的部分切入，除了因為畫面感比較強之外，角色的行為也比較適合用來轉場到過去的記憶（開槍轉場到開槍）。

至於必須「撐」到那個時間，三個方面可能都有問題，鋪陳不足、放大不夠、或是高潮不夠強，這些都是沒有架好故事曲線的情況。你可能沒把角色推進絕境，或是推得太突然，觀眾來不及進入狀況，不然正常拍起來不會這麼短（至少超過3分鐘）。

如果硬被要求要拍5分鐘？其實導演在情感戲上加強一下，多幾個調度畫面和鏡位，其實時間就到了，哪需要你改本啊XD一個本A導拍3分鐘B導拍成5分鐘在華人圈是很常見的事……