除卻短篇幅的不談，針對長篇又不容易完結的故事要如何能掌握節奏，並重複既定公式的運用而不嫌老套？又譬如像本土文化的布袋戲這類的題材是否也能適用呢？
這個問題是好問題，這裡所謂的公式，其實指的是常見的故事結構（詳見：故事結構：V、倒V、N、W型結構）以及故事曲線。尤其是常看漫畫的朋友，特別容易熟悉那種一開始好危急，看起來絕對不行了，後來總是千鈞一髮主角爆氣愛與友情與夢想這種解圍模式。
到底該如何在長篇故事中，避免重覆感，使一次又一次的大事件能夠不落俗套呢？
要避免重覆感，我們就必須要學會「變奏」。同樣的模式，在故事開頭最多只能玩兩次，第三個事件走向如果還如同前兩次，重覆感就會變得超級明顯，所以從故事開始的第三個大事件，必須要為變奏做好準備。
如果以漫畫為例，故事中的第一、第二事件通常都是逆境＞順境的模式，強敵來襲，主角展現威能，問題解決。這種模式是為了角色的亮相，讓主角的特殊性能夠被彰顯。
反過來說，像《火星異種》、《進擊的巨人》這種以「無敵的反派」為主軸的故事，第一、第二事件幾乎都在發便當，結構以順境＞逆境＞更大的逆境＞僥倖的順境這種模式在推進。
到了第三事件，故事就會開始有所翻轉，翻轉有兩種模式，一種是「複雜化」，一種是「模式轉變」。
複雜化的意思是，原本前兩個事件的模式比較單純，到了第三個事件後，事件整理被拉長，由兩三個或更多小事件組成，使觀眾在以為該結束的地方出現了新轉折，於是產生了變奏。
以《航海王》為例，第一第二事件是魯夫出航和收服索隆，在結構上都是單一事件的模式，事件發生＞事件解決，故事都是單島單點完成。
但到了第三個娜美事件時，整體結構就開始複雜化，不但人物增加，而且從反派從巴其一路展開到漁人惡龍，由娜美的反叛串起了整個大事件。
而「模式轉變」指的從原來的逆境＞順境模式，進入到逆境＞順境＞逆境的模式，第三個事件以主角敗退做結。主角的勁敵（或大反派）常在第三個事件登場，以碾壓性的力量擊退主角，展現出他的強大，主角也因此捲入了更大的事件。這個模式也很常見於日劇的電視劇，連續兩集重覆的模式後，在第三集做出變奏。
另一個創造變奏的方式，是擴展故事線。無論漫畫或連續劇，過了前三個事件後，漸漸延伸出了主角群，這時故事可以選擇把視角轉到另一個主要角色身上，去展現這個角色的過往、目標與細節，而隨著角色目標的增加，故事線便會擴展，每個角色各有各的目標，只是前進的方向一致所以暫時同行，接下來便會展開不同路線的故事。分頭行動也是相同的概念，原本總是同進同出的主角群，會在事件中被賦予不同的目標，事件便會因多條故事線而變得豐富。
多條故事線的好處是，順境和逆境之間開始可以出現不同的搭配，ABC共同遇上逆境，AC解圍（順境），同一時間B卻失敗了（更大的逆境），AC面對解救B的危機（順境轉逆境），AC中了陷阱（更大的逆境），同時間B卻抓住時機突圍（順境），ABC合力脫險。多條故事線的混合，可以幫助結構變得更有彈性和變化，也使觀眾無法摸清接下來到底是會往哪個方向走，因此保留住觀眾的興趣。
過了第三事件後，後續的發展因為這個變奏開始充滿彈性，但故事曲線的原則是相同的，仍然應該要有順逆境的交替，只是因為故事線的擴展，使整體有不一樣的操作空間。
因此，所謂的做好準備，便是在故事懸念還沒終結之前，預先擴展故事線，加入新人物以更大的世界觀。
以上是從故事結構上創造變奏，我們也可以從角色的目標上與成長上創造變奏，這種模式本身會改變故事組成，為故事創造新局。這個是《獵人》的拿手好戲，故事開始時為了找爸爸，大家搶著當獵人，拿到獵人執照，故事線擴展後，出現新的目標和任務，加入了「念」的元素，接下來又加入了「遊戲」、「嵌合蟻」、「新世界」……每一次的目標轉變，都使整個故事產生了質的變化。
當然我們不一定要像《獵人》玩這麼大（你在電視劇這樣玩根本是玩觀眾啊XD），但階段性任務的完成，戰場的擴大，其實也會產生不同的故事走向。如《法庭女王》第一季，女主角試圖重回職場，牢裡經驗豐富的丈夫是她的導師與助力，但到了第二季，丈夫假釋出獄，女主角卻和公司主管舊情復燃，丈夫轉而成為亦敵亦友的存在，再後來丈夫官復原職，身為律師的女主角與身為州檢察官的丈夫，瞬間成了立場相反的敵人。故事推展到最後，女主角被迫創業、甚至參選，故事也從最當初單純的法庭劇，轉變成政治劇。
目標與成長創造的變奏，重點在於「角色關係的洗牌」，原本是朋友的成了敵人，是敵人的成了朋友，害怕的變成合作夥伴，唯一能依靠的遠走他鄉。角色結構的變化，也就帶動了故事結構的變化，因此創造出了全新的故事與可能性，擺脫舊有的模式。
故事會陷入重覆感的冏境，大多是因為作者被角色、同時也被觀眾綁架了。如《霹靂布袋戲》中，素還真、一頁書、葉小釵、狂刀、莫召奴等等人氣極高的角色，他們不得不在故事中登場，但登場時能扮演的角色卻很受限，他們不能死、不能黑化、不能弱化、又不能被邊緣化，不管怎麼處理，都會受到粉絲們的撻伐，所以只能一再一再的拋出各式各樣不同的反派，又以越來越相似的方式一一被解決，於是故事就陷入了僵局。
所以避免重覆感的方式還有兩個，一個是大膽破局，一個是見好就收。大膽破局就是為了故事而承擔風險，面對粉絲的不滿，創造新的局面，使故事重新活過來。見好就收是指當整個故事已經不容許再有更多擴充時，給故事一個理想的收尾。
例如《新世紀福爾摩斯》，在體質上就不是一個能夠發展成長篇的故事，創作團隊也不貪心，因此留下了神話。《絕命毒師》來到第五季，主角夾在販毒與家庭之間的矛盾已經到了極限，如果再開新局，勢必變成另一個故事，創作團隊最後的收尾，算是恰如其份。能選擇故事要如何完結，對作者來說，其實是一種幸福。
但如果因為商業的考量，不得不延續故事，又不能發展新局。那就是任由重覆感使故事自然凋亡。但這就是商業的部分了，因為凋亡的故事不見得無法持續，超大長篇的好處，是新加入的觀眾群，不見得會回到第一集開始追，因此只要不管過去，持續服務新觀眾群，也是有機會維持高人氣。但像我做為老布袋戲，當年追到天魔已經是我的極限了，我便毅然選擇不再繼續。《死神》如果能在屍魂界便收尾，可能整體更理想。《航海王》發展至今，頗有疲態，但做為長久的粉絲，衷心期待它能走往更好的地方。
