漫畫該怎麼編劇？
延續昨天在聊的搞笑喜劇基礎「準備＋出手」（請見：寫搞笑喜劇的基本功是什麼？），我們藉由進一步的討論短篇漫畫的編劇，來看看這個「準備＋出手」裡的幾個技巧。短篇漫畫大多是做一個搞笑的創意，因為「準備」和「出手」剛好是兩件事，我們以兩格漫畫開頭，幫助大家更看明白準備和出手各是什麼？
上圖的「養老金」便是準備需要的「創造一個情境」，藉由提問把「養老金＝錢」的印象確立下來，讓讀者以為是要講一個關於錢的話題。
而下面的「養老金」則是出手需要的「推翻一個情境」。藉由把「養老金」變成「養，老金」，將「養老金＝錢」的情境翻成「養老金＝人」的情境，於是產生喜感。
我們再看一個例子：
第一格使我們預期下一格應該是一個和減肥、胖瘦相關的內容，所以如果以推翻原則，第二格說「他變胖了」，雖然期待由「瘦」被推翻成「胖」，但整體邏輯還是在「胖瘦之中」，就不怎麼好笑。反而「曬黑了」因為跳脫了胖瘦的邏輯，距離加大，因此喜感更強。
那是不是全然無邏輯的亂回答，因為距離最遠，所以笑果最好呢？當然不是。如果上面的例子第二格改成「他是一個編劇」，邏輯全無的情況下，我們只會滿腦子黑人問號，而不會產生笑果。
所以「安慰」＝＞「落井下石」，「變瘦」＝＞「變黑」，在使我們期望落空的同時，仍然需要存在那一絲邏輯，才會有喜感存在。我們過往曾經流行過一種無厘頭笑話：「小明按了小美家的門鈴，小美家就爆炸了。」就是一種一絲邏輯的最極致，僅僅只有「按鈕」與「炸彈」這種動作上極微小的相關邏輯，但喜感會因為這個而保留下來，所以如果胖子一直跑一直跑一直跑……
就變成馬了。
大約就是一樣的無厘頭笑點。諧音笑話其實靠的也是文字讀音上的邏輯，才保持住喜感，像最上面的「養老金」，唯一的邏輯相連就是讀音。
同時創造喜感還有一個關鍵，就是「受害人」。仔細留意一下，從養老金、落井下石系列、變黑（完全沒瘦），甚至是家裡爆炸、變成馬，這些笑話中都存在一個受害人，受害人常是笑話的關鍵，所以你的「準備＋出手」，要創造一個「使人被設計、被嘲笑、被揭穿」的感覺。
試著想像一下，最上面的「養老金」，如果第二張圖中的老金不是一臉色色的看著「受害人」，喜感是不是扣分許多？所以如果你的笑話不夠有趣，記得加入一個受害人。
如果你能抓到這個準備和出手的感覺，其實單格、兩格、三格、四格都是一樣的模式，只是資訊分佈的問題。有的題材要能把所有「準備」做完，需要三格，有的需要四格或更多，有的只需要一格。
例如下面的例子：
這也是同樣的例子，左邊的話語是「準備」，右邊的接話是「出手」，推翻了訴苦的情境（你以為你苦，我比你更苦），受害者是右邊的可憐蟲。
在這個一格的例子中，醫生的話把「準備」和「出手」都做完了，把酸人的形容詞「冷血」當成實際的「血」，受害者是被酸的冷血老闆。
四格有兩種走法，一種和上面的方式差不多，最後一格是出手，前面都是準備：
另一種四格的邏輯，是兩兩成對，做成兩個情境對比的兩格漫畫，利用上下的對比產生推翻與受害者：
好，說了這麼多，大家應該已經越來越抓到「準備＋出手」的概念，也知道短篇漫畫的技巧在哪裡了，最後提供一些方向，供大家在尋找靈感時可以更快找到可行的東西。
1. 尋找容易產生期待的情境。像「胖子＋運動」，自然產生接下來情節是「變瘦」的期待，「胖子＋吃＋有人勸阻」，自然產生接下來情節是「產生罪惡感」的期待，藉由推翻這些期待，並且創造受害者（被嘲笑、被設計、被揭穿）的方式，找到笑點。
2. 尋找生活中的諧音。打開你的耳朵，從生活中尋找靈感，再把它拆成「準備＋出手」的模式。
3. 尋找人生之中的小奸小惡小可憐。因為笑料需要受害者，所以也可以從這個方向出發，像上面例子中「宅男的可悲」、「升成老闆娘」、「冷血」、「耗材」等等，其實都是生活中令人感嘆、憤怒、無奈的東西，試著把這些苦物利用「準備＋出手」轉變成笑話，便是幽默高手的工作。
