【本篇文章為課程助教於2023/11/24《原子編劇課冬季班》之課程精華筆記分享】
講座介紹
●【開發力】《九槍》導演現身傳授！ 紀錄片的精髓與革新
鬼近期移工議題熱度漸升，影視作品也紛紛探討到相關主題，比如Netflix熱門影集《八尺門的辯護人》或者台灣電影《查無此心》都有以移工際遇作為故事的敘事主軸之一。
榮獲2022金馬獎最佳紀錄片的《九槍》更是在台灣擲下震撼彈，劇情描述未持合法工作證的越南移工阮國非，與台灣警察發生衝突而不幸遭殺害的悲壯實事。
片中拘捕過程的側拍畫面、死者家屬及友人訪談、歷年移工工傷報導交錯，因其秘錄器的道德兩難與剪輯思考，堪稱年度最痛苦電影，卻也是那打造鏡子的鐵錘！
《九槍》以拼圖者和暗遊者的雙重敘事軸線，清晰梳理制度面的共犯結構，並擊破二元對立的主流世界觀，為觀眾帶來震撼體驗，其透過前所未見的秘錄器片段和事件幕後訪談手法，揭示了台灣東南亞移工所面臨令人心碎的複雜現實。
我們很榮幸邀請到《九槍》導演蔡崇隆，他將告訴我們創作紀錄片時，何以發揮追求真實的態度、有證據的主觀以及不斷創新的精神，來重現、建構出現實。
紀錄片絕非單純反映真實的鏡子，而是追求真實、有證據的主觀及創新精神。如何跨越真實與虛構的界線，來訴說一則則無法重拍且難以想像的動人故事，這堂講座絕對會為渴望學習記錄片精髓的創作者，帶來豐碩收穫！
精華筆記分享
關於紀錄片，你必須知道
有些人對紀錄片有刻板印象，認為只是大頭訪問，事實上，只有訪問沒有畫面，那就只是活動PPT而已，紀錄片不該是這樣子。
紀錄片和劇情片有何不同？劇情片的基礎是虛構（fiction），紀錄片的基礎是非虛構（non-fiction）。紀錄片的拍攝者和被拍攝者關係是基於信任；劇情片則是對價關係，比較商業，演員收演出費來演戲。
紀錄片不是反映真實的鏡子，紀錄片是打造鏡子的鐵鎚！紀錄片是現實題材+導演觀點+製作創意，也就是對現實的創造性處理。所以，紀錄片是不可能百分之百客觀的。
精華學習重點：
蔡崇隆導演認為，劇情片和紀錄片是互通的，不用分那麼清楚，基本上就是影像創作，甚至有些紀錄片的養分，對於做劇情片來說是重要的。
蔡崇隆導演談《九槍》
蔡導認為，《九槍》想要對抗二元對立與主流世界觀，片子裡的移工是個不完美的受害者，無論他是不是非法居留，都不該讓他躺在那邊流血至死。何謂不完美受害者？舉例來講，Me too事件就是，很多人很勇敢把受害經驗講出來，卻有更多人檢討受害者，因為主流觀念希望受害者是完美的。
九槍的敘事策略有兩條軸線，一是拼圖者（調查者），一是暗遊者（靈魂視角），調查者有到越南去訪問死去移工的家人，並探討開槍時機問題和是不是需要開九槍的問題。非法移工不是罪犯，只是違反行政法而已。
而紀錄片中，暗遊者也就是已經死掉的亡魂也是一條敘事線，因為現實生活中他被「非人化」了，所以蔡導想將他可能的想法呈現出來，這在一般紀錄片是很少看到的。警察的密錄器第一人稱主觀視角與移工反差交錯，也是蔡導刻意為之。
精華學習重點：
《九槍》號稱年度最痛苦電影，因為有密錄器的道德兩難和剪輯思考，紀錄片是相對真實的，當你看到一個人從活著到死亡的過程，彷彿等待死亡，那肯定會看得很難過。但這就是真實反映台灣的主觀意識，漠視、排斥，並反映程序正義有問題，未審先判，蔡導想讓觀眾見證這件事情的發生。
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講師介紹
● 蔡崇隆 -編劇 / 導演
現為中正大學傳播系副教授及獨立製片。
政治大學法律學士，輔仁大學大眾傳播碩士，英國東安格利亞大學（UEA）電影研究。曾任平面媒體記者，商業電視專題記者、公視紀錄片製作人及第六屆董事。
長期關注人權、環境、多元文化發展等社會議題，作品兼具理性思辯與人文關懷。
・2022 金馬獎 最佳紀錄片 最佳電影歌曲入圍
・2023 捷克 ONE WORLD 國際人權影展Right to Know 單元
・2023 澳門國際電影節
・2023 台北電影節 最佳紀錄片 最佳導演 入圍
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