請問像是貞子、吸血鬼、狼人、富江等等……經典的「怪物」角色，與人類角色的設定有沒有比較不一樣的訣竅？或是該從何處著手？
反派的強度，決定戲的精彩度，這是編劇的金科玉律之一。這個法則在恐怖驚悚故事中特別明顯，無論貞子、咒怨、還是紅衣小女孩，每個經典恐怖故事，幾乎都扮隨著一個代表性的反派，也就是「怪物」（或「鬼」）。
打造「有辨識度」的怪物需要明確的形象
打造怪物的關鍵，不是豐富的過往，而在於「辨識度」。因為怪物與人不同，人做為主角，在故事中必須進行很多的互動與抉擇，要是沒有建立完整的角色小傳，常常會抓不到角色正確的反應，寫不出真實感與說服力。但怪物不一樣。怪物大多數時候，在故事中扮演的角色，都是「危機」。危機越致命、越捉摸不定、越神秘，帶來的驚悚效果就越強。所以相較於讓觀眾清楚「變成鬼的原因」，還不如給鬼一個明確的形象。
但這個形象，由四件事情組合而成。
1.外貌
第一個是「外貌」，像貞子最鮮明的，便是從電視機爬出的樣子；咒怨是嬰兒；紅衣小女孩是類似猴子的模樣，會像蟑螂四處爬；吸血鬼是帶有蝙蝠特徵的伯爵（傳統形象）；狼人是半人半狼；富江則是美女。
外貌本身受到怪物的由來影響，嬰靈自然是嬰兒，女鬼自然是女子，但重點是明確的記憶點。如果你的怪物就是傳統白衣阿飄，就缺乏了辨識度，有時甚至不現身還更恐怖。（恐怖片最可怕的時候都是「鬼現身前」的氛圍，真正出來時反而不見得可怕）
有些怪物的外貌不是生物，而是某種道具。如《碟仙》系列裡的碟仙儀式；《鬼來電》是手機；理髮店裡的塑膠人頭等。
2.模式
第二種形象是「模式」。《鬼來電》是神秘響起的電話；《絕命終結站》是一連串稀奇古怪的死法；如貞子是一卷神秘被傳遞的錄影帶；紅衣小女孩是「抓交替」；《IT》中的小丑，會顯現出你最恐懼的事物。
3.場域
第三種形象是「場域」。《屍速列車》將喪屍放進了火車裡；《厲陰房》就是家；《1408》中的飯店房間；其他常見的像醫院、學校、停屍間等等。
4.行為
第四件事，是「行為」。如《人魔》中的漢尼拔，優雅的吃著人腦；《鬼影》中女鬼騎在主角肩上；倒著爬的《大法師》等等。
而確立了這四件事，再加上受害者，其實就組成了80％的故事。
創造怪物可以出發的方向
因此創造恐怖驚悚故事，最簡單的方式便是尋找一個具體的形象來做為怪物的外貌。例如手機、手表、照片、汽車、小丑、郵差、魔術師、機車騎士……通常越是「藏於民間」的東西越適合，因為觀眾在日常生活中都會遇到。
從這個形象出發，再去尋找一個可能的模式。你可以先從背景故事開始，再建立模式，也可以從模式開始，替模式編一個背景故事。最後，再替這個故事安排適合的受害者，這個受害者可能與背景故事有關，也可能無關，但受害者在故事中擔任主角的角色，所以必須肩負一般主角所需要的成長。
當然你也可以從場域出發，流程和上面相同。因為模式和行為都比較不具體，一開始比較難發想，所以從生活中的物品與空間出來，會比較快有想法。
有些人會選擇向民間故事借鏡，但記得千萬不要把整個故事照搬過來，必須從中玩出新意。而這個新意時常建立在受害者身上，以受害者的情感線與成長線和民間故事裡的怪物發生互動，來形成一個全新的故事。
創作時須留意「恐懼」元素與「辨識度」
記得，恐怖驚悚故事中的主角，還是「恐懼」。留意生活當中會令人毛骨悚然、肅然起敬的東西，你所選擇的元素，如果越能勾起觀眾心中的恐懼，你的作品就越容易成功。像《絕命終結站》勾起了我們「生活處處有兇器」的恐懼，看完之後幾乎都有被害妄想症了，就是很成功的作品。
最後，還是必須提醒 ，「辨識度」是關鍵。照著上面的模式，你可能可以很快產出許許多多的《鬼醫院》、《鬼學校》、《鬼司機》……但如果這個題材有人做過了，尤其它還做紅了，就儘量避免再做。試著去挖掘一些沒有人嚐試的元素，才能創造出獨一無二的怪物。
